理查•施特劳斯《小夜曲》的艺术表达透视.doc

理查·施特劳斯《小夜曲》的艺术表达透视

摘要：理查·施特劳斯创作的艺术歌曲《小夜曲》体现出了他早期的创作风格特点。本文通过分析这首歌曲的二部性结构、功能基础上的半音化和声、复合色彩的旋律、融合性的织体等，很好地揭示出演唱中所需要关注的德语歌词音调、速度、力度、音韵等元素。这首歌曲还体现出了浪漫主义音乐的艺术歌曲风格特点。

关键词：艺术歌曲??小夜曲??审美??本体

一、艺术歌曲《小夜曲》的结构与调性

1.结构

理查·施特劳斯创作的艺术歌曲《小夜曲》中具有很优美的意境、飘逸的情景、动人的情绪变化以及动态的律动特征。在这首作品中，理查·施特劳斯不仅展现出了诗人冯·夏克创作的诗歌中的内涵特征，还在此基础之上又发掘出了富有浪漫主义气质的艺术特质，使整首歌曲中都充满了无限的朝气与情调色彩。

这首《小夜曲》的结构为两个部分，艺术歌曲中所运用的是大调调式，然后运用富有连续三拍子律动特点的八六拍节拍。这种设计不仅揭示出了浪漫主义风格歌曲的律动规律，还揭示出了歌曲的整体展开节奏轨迹。鉴于这首歌曲是复二部的曲式特征，所以下属的每个乐句都充满了各自不同的特色。全曲有A部和B部两部分组成，构成平行对比、统一的逻辑结构功能。两个首部材料相同的乐段A和A1、构成了高一层级的A部分;在其结构中的每个乐段又分别包含了a和b两个不同的乐句素材。第一部分整体而言结构表现得较为规整，素材运用较为统一，调式调性内部变化不大，整个乐段体现出统一大于对比的逻辑特征。在第二大部分——B部分中所运用的素材则是由B和C两个对比性的乐段素材构成，其中调性、调式以及主题材料都发生了很大的变化，体现出对比大于统一的逻辑特点。

2.调性

在浪漫主义时期出现的艺术歌曲大多具有抒情性的特征，在调性的运用上也出现了变化较为明显的特征，与之相对应的是调式的运用也不断进行创新。调式的创新主要体现在音阶素材、组织手段两个层面。其中《小夜曲》中基本都以主音、骨干音作为回归调性主和弦的先导现象，既很好的揭示出主和弦的隐藏和延续处理技法特征，也表明了在理查·施特劳斯在早期艺术歌曲中的调性素材运用方面延续了古典传统的特点。但是较之古典主义音乐风格而言，他更擅长将调式中的素材通过在调性的范围内进行不断扩展来实现。

比如在乐曲《小夜曲》的结尾处，常常会出现回归到调式主和弦的重复、变化与分解呈现方式，但基本上都会运用在大、小S和弦中的音进行展开，然后再将作品中的调性特性音自然地呈现出来。在调性的逻辑与表达方面，这首《小夜曲》除了在作品中运用下属性的特征音外，还会植入色彩、功能不同的属功能和弦音，从而强化了调式的色彩意义。

此外，在这首艺术作品的伴奏风格中也体现出调性、素材的运用特点，除了在曲式结构中进行素材的融合——在《小夜曲》中对特殊音型、特殊骨干音、不同功能的特征音进行综合运用外，还在这首作品中运用色彩性的伴奏，展现出理查·施特劳斯早期艺术歌曲中所独有的旋律、抒情、流动性的风格特点。

二、旋律、织体与和声特征

1.旋律、织体特征

浪漫主义音乐的著名作曲家理查·施特劳斯不仅在创作旋律过程中，常常将他热衷的意大利拿波里和弦运用到旋律线条的展开中，还喜欢在创作过程中运用变音和弦的方式让旋律色彩呈现出特殊的变化特点。因此，整首《小夜曲》中都散发着浓郁的色彩旋律特征与半音进行特点，在聆听这首作品时不仅需要能感受到旋律的色彩性特点，还需要能够感受到钢琴伴奏中的系列半音进行。

在这首歌曲的织体运用方面，也体现出了不同声部的完美结合特点。疏密交织的织体形态中不仅表现出带有轻盈、活泼、玲珑、剔透的音色变化感觉，也同时带有优美、柔美的情绪变化特点。这首作品的钢琴伴奏中还时常使用PP的力度下进入旋律的技法，不仅运用的伴奏音型多呈现出分解和弦的形式特点，还时常运用灵动的旋律伴奏线条衬托出作品中描述的安静夜晚、神秘氛围特征，充满了幻想性的浪漫主义气氛特征。这首作品中的钢琴伴奏音型不仅展现出带有流动性的分解音型特点，还在整首作品里充斥着很多十六分音型旋律的进行，在二者的相互作用下，织体组合将歌词中的“恋人激动的情感”很形象地表达出来。

2.和声特征

在这首《小夜曲》中也运用了半音化、分解进行的和声，强化了作品的浪漫主义风格特点。在歌曲的开始部分，分解和弦的半音助音在钢琴伴奏的创作中被广泛运用，形成了连续的、带有辅助特征的半音进行——从#A到B再到#A音，很好地配合了歌词中的意境、气氛与内涵表达。施特劳斯在艺术歌曲《小夜曲》中所运用的半音化旋律与半音进行的伴奏织体一起构成了纵向上的半音和声、离调和弦，并在后续的进行中被广泛运用。即使在伴奏中也经常展现出半音化的和声作法特点，同时也将调性的半音化进行与调式、调性逻辑功能的扩张作为作品的主要创作手段之一。如在第5小节停留在属功能组的和弦上，音乐进行到后面的第14小节时，和声进行