河南省郑州市2011年高三年级第二次质量预测·语

兴化语文网 整理 河南省郑州市 2011 年高三年级第二次质量预测 语文试题 考试时间 150 分钟，满分 150 分。 第 Ⅰ卷 阅读题 甲 必考题 一、现代文阅读 （9 分，每小题 3 分） 阅读下面的文字，完成 1～3 题。 随着时代的发展，诗、画中的美学趣味也在变化。从北宋前期经后期过渡到南宋，“无 我之境”便逐渐在向 “有我之境”迁移变异，这与占画坛统治地位的院体画派的作风有重 要关系。以愉悦帝王为目的，甚至皇帝也亲自参加创作的北宋宫廷画院，把追求细节的忠 实写实’发展到了顶峰，对细节真实的追求成了院体画的重要审美标准。于是，柔细纤纤 的工笔花鸟很自然地成了这一标准的最好体现和独步一时的艺坛冠冕。尽管已开始有与此 相对抗的所谓文人墨戏，但整个说来，上行下效，从院内到院外，追求细节真实日益成为 画坛的重要趋向。 与细节真实并行而更值得重视的院体画的另一审美趣味，是对诗意的极力提倡。虽然 以诗情入画并非由此开始．但作为一种高级审美理想和艺术趣味的自觉提倡，并日益成为 占据统治地位的美学标准，都要从这里算起。画面的诗意追求开始成为中国山水画的自觉 要求。但院体画不是从现实生活中而主要是从书面诗词中去寻求诗意，这是一种虽优雅却 纤细的趣味。这种审美趣味在北宋后期即已形成，到南宋院体画中达到最高水平和最佳状 态，从而创造了与北宋前期山水画很不相同的另一种类型的艺术意境。 如果看一下南宋画家马远、夏硅以及其他人的许多小品，这一特色便极鲜明。它们大 都是在颇为工致精细的、极有选择的有限场景、对象、题材和布局中，传达出抒情性非常 浓厚的某一特定的诗情画意来。细节真实和诗意追求正是它们的美学特色，与北宋前期那 种整体而多义、丰满而不细致的情况很不一样，不再是北宋那种气势雄浑邈远的客观山水。 南宋山水画把人们审美感受中的想象、情感、理解诸因素引向更为确定的方向，引向更为 明确的观念或主题，这就是宋元山水画发展历程中的第二种艺术意境。 这是不是 “有我之境”呢？是，又不是。相对于第一种意境，可以说是，因为艺术家 的主观情感、观念在这里有更多的直接表露。但它又不是，因为无论在对对象的忠实描写 上，或抒发主观情感观念上，它仍然保持了比较客观的态度。诗意的追求和情感的抒发， 尽管比北宋山水已远为自觉和突出，但基本仍从属于对自然景色的真实再现这一前提之 下，所以，它处在 “无我之境”到 “有我之境”的过渡行程之中，是厚重的院体画而决非 意气的文人画，基本仍应属 “无我之境”。而宋元山水画发展历程中的第三种艺术意境— — “有我之境”，则要由元代文人画来确立。 （摘编自李泽厚美的历程）） 第 1 页 共 15 页 兴化语文网 整理 1．下列有关 “院体画”的表述，不正确的一项是 A.对诗意的极力提倡是院体画更值得重视的一种审美趣味。但院体画不是从现实生活中而 主要是从书面诗词中去寻求诗意的，这是一种虽优雅却纤细的趣味。 B．南宋院体画将北宋后期即已形成的追求诗意的审美趣味发展到最高水平和最佳状态， 从而创造了与北宋前期山水画很不相同的另一种类型的艺术意境。 C．院体画把人们审美感受中的想象、情感、理解诸因素引向更为确定的方向，引向更为 明确的观念或主题，这是宋元山水画发展历程中的第二种艺术意境。 D．以诗情人画并非由院体画开始，但作为一种高级审美理想和艺术趣味的自觉提倡，并 日益成为占据统治地位的美学标准，则是从院体画开始。 2．下列理解，不符合原文意思的一项是 A．从北宋前期经后期过渡到南宋，诗、画中的美学趣味从 “无我之境”逐渐向 “有我之 境”迁移变异，这与占画坛统治地位的院体画派的作风有重要关系。 B．宋元山水画的发展经历了三种艺术意境：北宋前期的 “无我之境”，南宋时 “无我之 境”到 “有我之境”的过渡，元朝文入画的 “有我之境”。 C．马远