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电影精品欣赏 主讲：彭红燕 学时：30-32 2009年 课 程 内 容 第一讲 中国第五代电影 第二讲 香港电影与王家卫 第三讲 台湾电影与侯孝贤 第四讲 李安：文化冲突与融合中的世界电影创作 第五讲 日本电影的杰出代表黑泽明 第六讲 林权泽：韩国电影的杰出代表 第七讲 美国电影 第八讲 法国新浪潮电影 第一讲 第五代电影 (6学时) 何谓第五代？ 一个电影创作群体 一场电影运动 一个电影流派 第一讲 第五代电影 第五代导演 上世纪80年代从北京电影学院毕业的一批电影导演。 主要代表：陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新…… “十年忧愤，四载攻读，而后一泄而出” 1982年毕业后，10年间完成了一系列在思想探索和艺术追求方面具有鲜明个性的影片，给中国电影带来巨大冲击，也确立了他们在中国电影史上的地位。 第一讲 第五代电影 第五代导演形成的原因 身世经历文化背景。 上山下乡、参军、经历10年浩劫，个人命运与国家民族命运紧密相连。 学院教育带来的“大师情结”。 文化“寻根运动”的影响。 在文化源头中分析中华民族的性格和心理构造，反思民族痼疾，寻求民族文化中最原初的生命力。当时的文化反思潮流对第五代导演的探索具有启示作用。 第一讲 第五代电影 第五代电影历程 1983年张军钊《一个和八个》：“第五代”亮相。 1984年陈凯歌《黄土地》： “第五代”划时代的作品。此后有： 陈凯歌的《大阅兵》（1986）、《孩子王》（1987），田壮壮的《猎场扎撒》（1985，）、《盗马贼》（1986）……黄建新的《黑炮事件》 1989年张艺谋《红高粱》： “第五代” 达到高潮。 1991年陈凯歌《边走边唱》：“第五代”告一段落。 第一讲 第五代电影 第五代电影的美学特征 思想意识 以深沉的历史思考和敏锐的哲理思辨，揭示社会变化的历史渊源，剖析陈腐的传统理念，展现民族的生动气韵，表现出前所未有的忧患意识和强烈情感。 第一讲 第五代电影 艺术特征 冷峻的电影表现方式。 影片主题的多义性和强烈个人性质的倾向愈发明显，影片里有温暖的理解和爱，也有深深的悲凉，但表达情感的方式很内敛，不着痕迹。冷静观照的结果是间离效果的生成。 颠覆性的全新电影语言——形式扩张，语不惊人死不休。 视觉造型的张扬个性，视听元素、影像造型直接传达了影片内涵，表现了他们的艺术感觉和生命体验。 第一讲 第五代电影 第五代电影的局限 未能接触当代重要题材，缺乏对社会更直接、更深入的分析。 反情节、反戏剧化，淡化冲突的走向明显。 影片不屑叙事，而偏于影像造型的独立表意功能，人物形象承载的意念过重，流于符号化。 第一讲 第五代电影 第五代电影的意义 在国内来讲，带来中国电影语言的革命。 它与其他各国独立电影（50年代的法国、60年代的日本等）一道平衡了世界电影好莱坞一统天下的格局。 第一讲 第五代电影 第五代电影的转型 1991年陈凯歌《边走边唱》“第五代”告一段落。 张艺谋《菊豆》（1990）和《大红灯笼高高挂》（1992），商业与艺术的结合已显端倪，与前期“第五代”作品有很大不同。 1994年《霸王别姬》把历史感和商业性结合得更为精湛。 1990年代中期以来“第五代”影人进入商业片的运作，实现艺术上和利润上的双丰收，已成为其生存方式和创作方式。 《英雄》、《十面埋伏》《无极》《满城尽带黄金甲》……“第五代”彻底淡出历史。 第一讲 第五代电影 佳片欣赏 《黄土地》 《霸王别姬》 第一讲 第五代电影 佳片欣赏：《霸王别姬》 《霸王别姬》获奖提名 1994第51届金球奖最佳外语片陈凯歌（获奖） 1993第46届法国戛纳电影节金棕榈陈凯歌（获奖） 1993第46届法国戛纳电影节FIPRESCI双周奖陈凯歌（获奖） 1994第47届英国学院奖最佳外语片陈凯歌　徐枫　（获奖） 1993第58届纽约影评人协会奖最佳女配角巩俐（获奖 1993第58届纽约影评人协会奖最佳外语片陈凯歌（提名） 1994第66届奥斯卡最佳外语片（提名） 1994第66届奥斯卡最佳摄影顾长卫（提名）　 1994第19届法国恺撒奖最佳外语片陈凯歌　（提名） 第一讲 第五代电影 作品简析 影片成功地将中国的社会使命与西方的文化诉求结合在一起；将寓言式的历史景观呈现与曲折坎坷的个体命运及生动具体的故事情节的展开完美地融合在一起。 电影的灵魂人物是程蝶衣。他是影片伤悼文明失落挽歌中最哀婉动人的音符，全剧以程蝶衣的命运隐喻了传统文明失落的悲剧。 在程蝶衣身上体现了两重悲剧：个体命运和文明失落的命运。 个体命运：个体在社会这个巨大的机器的运转中，无法把握自我命运的悲剧。 第一讲 第五代电影 文明失落的悲剧