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在“主流文学”和“新主流文学”之间突围 ——刘震云小说“小人物”研究 Break Out of Mainstream Literature and New Mainstream Literature , A study on zilch of Liu Zhenyun s novels 祝海霞 徐妍教授 全日制学术学位 中国现当代文学 现当代作家作品研究 2013 5 26 谨以此论文献给我的老师、朋友和家人！ 祝海霞 在“主流文学”与“新主流文学”之间突围 ——刘震云小说“小人物”研究 内容摘要 刘震云是中国当代文学史中着力于描写社会“小人物”的一位作家。自 1987 年成名作《塔埔》起，刘震云就试图从生活化的场景中观察“小人物”，表现他 们的精神特质。只不过，在进入“新时期”以后的80 年代里，“小人物”这一概 念，早已不再局限于“五四”时期刚从俄国引入时“小公务员、小市民”的特定 指涉，也非单指黑暗社会的受压迫人群或社会主义文学中的劳苦大众。“小人物” 在80 年代中期的作品中，被去除了“受压迫”、“被剥削”等体现社会阶层的标 签，主要指如小公务员、小市民、进城务工者、乡土农民等人，因为经济的贫困， 他们在社会规则面前遭遇了各种各样的尴尬与无奈。80 年代中期，刘震云因在 “单位”系列小说生动描写了“小人物”的灰色人生，引起广泛关注。在其后二 十多年创作中，他的目光始终没有离开城乡社会中的“小人物”。刘震云一直保 持“先锋”的探索姿态，不断地调整叙事策略和表达方式，试图从不同时期的“主 流文学”和 “新主流文学”中突围。他一方面质疑和挑战“主流文学”对历史和 现实中“小人物”的固化理解，另一方面建构自己的人物观和历史观。在具体的 作品中，刘震云总是以冷静自省的叙述语调描写他们或阴晦或荒唐、或浮躁或沉 重的生活，从不同的角度发掘“小人物”的隐性性格和复杂人性，因而成为当代 文学史上气质独特、贡献颇大的作家。 然而，当代评论家多是运用历史学、叙事学、修辞学等研究方法，从刘震云 小说的主题阐释、叙事方式以及语言文体方面探索美学价值，而对于其笔下“小 人物”形象的研究并不多见，系统性的专题研究更是空白，有限的几篇硕士论文 也多是从历史文化立场上考察刘震云的创作观。在这样的前提下，本文无论对于 刘震云小说研究，还是对于中国当代文学研究都有补充和推进作用。 笔者主要通过细致的文本分析，在有关刘震云小说“小人物”研究成果的基 础上，以中国现当代文学史上经典“小人物”写作为参照，研究刘震云人物塑造 方法的独特性。笔者认真阅读了刘震云80 年代以来的小说，对其笔下的“小人 物”进行了分类。按照生存环境的不同，刘震云笔下的“小人物”主要分为两类， 即《单位》《一地鸡毛》中的城市小知识分子和“故乡系列”及新世纪乡土小说 中的农民。但是，按照“小人物”塑造方式的不同或者说精神特质的不同，农民 中又分为两类：即具有奴性意识的人和自我意识觉醒的人。刘震云在二十年的创 作生涯中主要塑造了三种人：理想失落者、精神异化者和孤独寻找者。而在分析 了刘震云在不同时期的叙事手法，并结合陈晓明、程光炜、董之林、李敬泽、陈 福民、郭宝亮等当代评论者的研究成果后发现，刘震云叙事方法的选择是和他要 表现的人物大致相对应的：80 年代以“新写实”的手法描写城市小知识分子（理 想失落者）的生存现状、90 年代以剥离于“新历史”的手法叙述了故乡“小人 物”（精神异化者）的奴性意识，以及新世纪“回归”写实的手法书写乡土中国 另类“小人物”（孤独寻找者）的主体意识。这绝不是无意的巧合，对于一个技 法成熟又有思想深度的作家来说，每一种叙事技巧的选择，都有他的道理。那么， 刘震云为什么这样写“小人物”？作者以什么样的态度或目光看待他们？他们与 其他“主流”作家塑造的“小人物”有什么明显的不同？他是如何从“主流文学”