王童和他的电影.pdfVIP

影视剧写作 YINGSHIJUXIEZUO 王 童 和 他 的 电影 秦 J 一 、 关于历史书写的一些问题 影的历史写作”[2]。 有时人们会缅怀历史 ，就像无意间翻出已 而在隔海 的台湾 ，王童却把全部精力放在 经布满尘土 的儿时玩具 ；有 时人们会反思历 小人物身上 ，帝王将相从来不是他的主角 。他 史 ，借古讽今，希望借历史为世人敲响警钟 ；有 致力于用极 为质朴平实的手法为我们呈现一 时人们是为了纪念 ，无论是伟人的魅力还是平 个个小人物的悲喜剧 。历史在他的镜头里还原 凡人的感动 。历史题材 的电影也无非就是这 了虚构的真实 ，他让我们跟随他的人物去感受 样 。 那段或悲凉 ，或苦涩 ，或无奈 ，或残酷的历史 。 纵观新中国历史题材电影 的发展 ，革命历 王童认为：“剧情片还是要求具有人文素质 ，若 史主义 的电影一直独领风骚几 十载 。而这种 没有人文 、没有感情的东西 ，(是)不能维持长 “电影与权力纠结”[】的独特政治电影现象一直 久的。”[3他 的确让我们感受到了真实的感情 ， 到第四代的努力才有所突破。第四代的浪漫主 人性透过厚重的历史进入每一个观众的心里。 义情怀使此前的 “历史 的电影写作”变为了 “电 这些也许是王童与大陆导演 的不同，他的 28 影视剧写作 YINGSHIJUXIEZUO 历史书写重点不在历史人物 ，伟大领袖 ，也不 从一开始 ，悲剧 已向他招手 ，我们 眼睁睁地看 像第四代那样 浪漫诗意，他用镜头对准最底层 着他紧握着那一丝渺茫的希望努力着 ，眼睁睁 的生活情感 ，用最朴实的技巧记录下来 ，这也 地看着那一颗纯真 的心被慢慢碾碎。在 《稻草 是他被称为 “台湾的今村昌平 ”的原因。 人》中，这种幽默已达到荒诞 ，整个故事 以荒诞 二、王童的不 同昧道 开头又 以荒诞结尾 ，但其实仍是以现实主义手 1．“幽默”的王 童 法来完成对人物的同情和对时代的控诉。在影 市井小民的生活 ，必定有其可爱 、调侃 、幽 片最后 ，镜头缓缓拉出，画外音中，孩子们 的愿 默的一面 。 《无言的山丘》中那个 目不识丁却使 望竟是盼望飞机每天都来扔炸弹 ，为的是有鱼 劲看着通告的倔强的老头、说话都要像戏文一 吃 ，在这个过程 中，农 民的快乐冲击着我们的 样押韵 的卖茶人 、老是不专心 的小铁 匠 、总是 心 ，我们会觉得他们的想法可笑 ，可我们却笑 流鼻血的小孩 ，这些鲜活的小角色使得影片饱 不 出来 。愈轻松愈沉重 ，愈幽默愈悲痛 。笑中有 满丰厚，节奏张弛有度 ，得以抓住观众 眼球 。又 泪 ，喜 中有悲 ，优秀导演的幽默总能达 到这种 如 《假如我是真的》里面 ，节奏依然轻松 明快 ， 效果 ，所 以卓别林才被称为大师 ，王童才能成 虽然是个悲剧故事，过程却显得饶有趣味。主 为华语导演 中的佼佼者 。 人公性格开朗乐观 ，观众跟随他 的一言一行 ， 2．温情的王童 跟随他与众多丑态百 出的官僚打交道 ，在这个 在 《红柿子》中，王童 以流水账般的形式记 过