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电影与城市观看之道 邱 戈 (浙江大学 传播研究所，浙江 杭州，310028) [摘 要] 电影为人们提供了一种基本的城市观看之道。首先，电影蒙太奇和长镜头两种基本技法与漫游者观察城市的方式是非常相似，正是通过看电影的社会化过程，漫游者的美学观看方式成为城市视觉统一性的重要来源。但是电影的主要内容却是城市的混乱和对立，其中就有城乡对立、城市现代性冲突和女体意象这样相互联系发展的主题。正是电影提供了一种复合视觉，既包含视知觉的形式统一性，又具有影像的原生性，恰好能够最好的展示城市统一又变易的矛盾本质。更进一步的是，电影和城市互为镜像，并能进一步创造新的城市空间，催生新城市的形成。 [关键词] 电影; 城市空间; 漫游者; 观看之道; 交叉研究 Film and the City Watch Qiu Ge (Institute of Communication, Zhejiang University, Hangzhou 310028, China) Abstract: The film provides people with a basic way to watch city. First, as two basic technologies of film, the Montage and the Long Take are very similar with city Rover observation ways. It is through socialization process of watching film that the aesthetic view of the Rover will become important sources of visual unity of city. But in the movie exposed are the chaos and the contradictions of city, such as urban and rural oppositions, urban conflicts of modernity and images of female body. Finally, the film provides an integrated vision containing both unified visual perception, and original images, hence the best way to demonstrate the unanimous and changing nature of the city. Moreover, film and city mirror each other, with new urban space or even a new city likely to come up. Key words: film; urban space; Rover; ways to watch; crossover study 卡尔维诺认为城市是不可见的。但是城市又确实拥有某种精神和视觉统一性。这样的城市整体意象是城市的精魂显现，还是人们塑造的结果？抑或是两者皆有？在城市意象的生成过程中，人和城市之间通过多种媒介一直在进行着密切的互动。电影这样的现代媒介，它生成于城市，与城市互为镜像，并为大众揭示了一种城市观看之道。 一、电影与漫游者 （一）电影的两种基本表现手法 电影作为一种有意识的观看活动，自诞生起就可以简单的分为剪辑与镜头两个要素，这两个要素各有两种基本的技法：蒙太奇与长（移动）镜头。 蒙太奇在电影创作的最初时期倍受一些人推崇，格里菲斯大量运用了这种表现手法，爱森斯坦认为蒙太奇是电影的神经以及任何电影不可避免的技巧。对普多夫金来说这是一种基本的电影叙事连接方式，对断片式影像的组织。爱森斯坦则强调蒙太奇手法影像组合之间的冲突张力与综合。 作为一种基本的电影表现手法的蒙太奇实际上是通过对现实的选择、剪辑、连接和组合产生或者发现不同的意义（当然蒙太奇也发展出很多不同的变体，但其基本的手法还是一致的）。这样的手法帮助艺术家（大众）从大量平常的视觉现实中提取了精华和意义。 蒙太奇手法好像成了电影表现城市的常规范式。比如蔡楚生的《都会的早晨》就是蒙太奇开场：南京路上电车及声音好像唤醒了城市与人群，上班的人流、工人进厂、飞速的机器、工人面部和街头乞讨——转向弃婴。 长镜头受到了巴赞的赞赏。这样的技法看起来与蒙太奇恰恰相对，其通过场面调度及对景象和事物长久的“凝视”或者不停息的追踪来展现一种完整的时空图景，并试图在这样完整的自然视觉现象（对自然的一种拟仿）中去获取某种超越性的意义。 类似的手法也被经常使用在表现城市