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大叫 《罗拉快跑》中，罗拉曾经三次“大叫”。三次大叫，声音剧烈刺耳之外，并且都产生了神奇的效果，环境中的玻璃器皿发生爆裂。 罗拉的“大叫”是为了逆转似乎上天已经安排好了的自己的命运。奥斯卡的“大叫”与罗拉的“大叫”，从表现形式到精神内涵一脉相承。 “大叫”是一种反抗，一种对现实世界彻底拒绝的反抗。“大叫”更是一种无奈，它是现实中无法实现的人们的一个神奇、浪漫、美丽的愿望和想象。 罗拉快跑 1、汤姆?提克威的《罗拉快跑》 1999年《罗拉快跑》在世界各地均获得商业上的成功。德国、欧洲之外，在美国，99年有两部资金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美国影片《女巫布莱尔》，另外一部就是德国影片《罗拉快跑》。 西方社会学家将60年代作为社会学上人类划分的一个“代”的分水岭。他们称60年代前出生的人们为“文字的一代”，60年代之后出生的人们为“视听的一代”。（中国应该在80年代以后）。 “文字的一代”的主要特征是：他们的知识、信息的来源主要是文字。 “视听的一代”的主要特征是：他们的信息、知识的来源主要是电视、电脑。 2、电子时代人类的处境 生活代价的提高 生活节奏的加快 生活中不确定因素的增多 变化与偶然性增加 兽头机械钟 感觉的时间变成了机械的时间，时间变成精确的秒。 一顿饭/一袋烟/一壶茶 人类对时间的恐惧：制作者把钟表作成一个尖牙利齿的小怪兽。不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬 不同人物与川流不息的汽车：世界的不稳定与不安全 毒品贩 流浪汉 偷盗婴儿的妇女 偷车男孩 偷情者 修女 性变态狂 虐待狂 十字路口 　　 地点选择在十字路口，主要是十字路口的象征意味：人类正站在十字街头，面临艰难抉择。 人物奔跑纷繁快速的影像剧烈激荡的音乐 运动 整部影片的影像以动态镜头为主。 ① 镜头运动： 用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。 　　 ② 镜头不稳。 影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。 ③ 镜头的非常规运动： 影片中，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空的能力． 影片中镜头运动和镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时，它表现了世界的动态和影片的主题。 《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果： 第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。 第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。曼尼被急救车撞死。 　 第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。 非线型故事组接 红色救护车与白色玻璃及死亡的穿插 生命的脆弱 偶然性与不确定因素的增多 世界的多动与变化 3、关于生命的另一种真实 对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。但是，制作者根本不屑于象往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。 导演不是在表现某一具体事件的“小真实”。影片不拘泥于事件本身的发生与否，而要表现人类共同的感受：人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的心态的“大真实”，通过变形扭曲表现“真实”， 这是一种更高层面的“真实”，也是艺术创作的一种更高的境界。 影片的深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。 4、女性主义主旨的突出 从表面上看，《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。但是，影片的核心和精神实质又是全新的。 同样是爱情的营救，过去的电影表现营救，通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成了“美人救‘英雄 ’”。这是影片的重要一点。它明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化 ２０分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界进入到今天，男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人在努力改变一切，女人甚至数次使“时空”倒转。 《罗拉快跑》中，男、女主人公对待命运的行为上的错位和变化，反映了世界发展到了今天，世界上男女角色位置的巨大变化。 男人 罗拉的父亲更是窝囊，在家怕老婆，在公司怕情人。罗拉用枪逼他去取钱的时候，父亲简直象一个受气包。流浪汉本来象是条汉子。可是，最后当曼尼用枪指向他的时候，他立刻“稀松”，并把千载难逢得到的10万马克双手奉还。银行的那个男职员，在