中国民歌主题二次创作中的探索与创新——杨儒怀《八首民歌短曲》创作中的实践.pdfVIP

维普资讯 中国民歌主题二次创作中的探索与创新 杨儒怀 《八首民歌短曲》仓lj作中的实践 徐 璐 1949年建国之初 ，百废待兴的局面更意 味着一切的突破与挑战，音乐创作亦是如此。 新 中国刚刚成立之时，资本主义国家对 式 ．许多专业作曲豸 我国实行全面封锁 ，自然也割断了西方乐坛 律主题改编为钢琴 与我国音乐界的联系。此后十余年问，学习苏 曲、独唱曲、交响曲 联成为我国音乐界主要的 目标之一。苏联在 身体力行大大充实 新中国成立之初 ，以国家的力量对我 国提供 宝库 。 了包括音乐艺术在内的多方面的援助，派出 在创作当中．谴 成批的专家来华 ，帮助我国音乐事业顺利向 为棘手 的现实问题 前发展。但是 ，由于历史原 因及其条件限制 ， 新的方 向与方法。E 20世纪50年代我们对 国外音乐作品和作曲 作中音乐工作者一 技术理论 的介绍和研究，多侧重于欧洲古典 20世纪初 ．我 国专 乐派、浪漫乐派和苏俄乐派 ，而对于民族乐 友梅 、黄 自、赵元任 派 、印象派及以后 20世纪近现代音乐作品则 地意识到艺术上 “： 接触较少 ．研究更是谈不上。 是他们在表现方法 王安 国曾经这样提到：“1956年 ，苏联作 体现了力求符合 “I 曲家阿拉波夫来华讲学时，我国部分作曲家、 了 “先人之路”。建 理论家及从事作曲技术理论教学的同志曾在 用”是创作中始终 中央音乐学院举行过一次和声 的民族风格问 然坚持老一辈音 题的讨论会。经过充分的讨论 ，这次会议提 出 对此深信不疑．精 了 调‘式功能与调式色彩相结合的基本原 一 崇高而历史意义 则’ 也即是说 ，解‘决和声的民族风格问题， 了极其丰富而珍贵 应把各族文化所特有的调式特点与科学的调 当时对 民歌龟 式功能和声相结合 ’。应该说 ，这一原则在当 举。在这一历史时j 时既是对我国大约 自 五‘四’以来专业音乐创 方 向和理论研究主 作中主要和声经验的总结 ，又是我国50年代 统音乐旋律风格的 音乐创作 中和声方法 的主要指导原则。” 技术相融合。在民{ 当时，针对优秀的民族 民间音乐遗产 ，国 民族音乐的大力发 家坚持全面继承并大力发扬的做法 。为此 ，音 国民族民间音乐 ： 乐界多次召开会议，研讨对民族民间优秀作 品的继承与革新 。一时间，民歌的二次创作 、 编配、研究论著、学术研讨等活动和成果不 ① 王安国 《现代和j 断 在我 国音乐历史发展的长河中，传统音 出版社2004年第 1版 ， 2007年3月 第 1期 ll7 维普资讯 及 民族乐器 的改造等诸多方面做 出了突破性 传统音乐主题的创作与改编当中。不知会产 的实践工作。有 的理论学家称这一时期为 共“ 生什么样的效果?如果说这种想法放在当今 性写作时期”。目标的一致性 、创作与研究方 音乐界 的创作实践 中，算不得什么新奇 。但在 向的同一性 、成果总体风格的鲜明性决定了 五十多年前 ．这种想法和做法是相 当具有 冒 这一时期创作的整体特征。 险精神的。事实证明此后这种创作尝试得到