组合家具设计并不是一成不变的.docxVIP

在沙克尔家具设计的演变沙克尔式家具并不是一成不变的,沙克尔家具的形式在十八、十九、二十世纪中不断的逐渐变化着。甚至在1820年至1850年间沙克尔家具曾引起了世人极大的注意力——当虔诚的修道士们真诚的相信能够摆脱世界的时候。在美国内在时期家具生产工艺有所下降，根据一个广为流传的说法，这是应为一个传统的规范被打破了。 [1]这种观点认为,设计应改变那种的华而不实的俗套的设计方法，把设计着重在生活的实际上。取而代之的是目前少有的的简单淳朴的风格形式，就像沙克尔风格这样，运用的元素简单而又经久不衰的。也许这个观点过多的反映了20世纪的分歧, 而当时的十九世纪后期品味都偏好于现代主义建筑、工业设计。[2]一个更合理的解释，转型意味着教派非常进步和关心它的形象。而这些看起来不舒服的差异便作为了十九世纪在老式中追求先进。一成不变这被认为是阻碍转型和商业化的。在这样的观点下,建筑在修改现有的结构和设计的室内陈设时可以认为是有意识的努力跟上世界步伐，以便更好地适应现代化作用下的潜在风格转换和商业化发展。该理论的支持，奥利弗汉普顿兄弟（1817-1901）在1887年俄亥俄州联盟村写到。形式，时尚，风俗，外部规则全部必须鞠躬到演变命令和进步往是更加完善。这是执迷不悟的思想，除非我们保持宇宙的进展步伐，对于我们每一个人的进步将是不可能的。就像我们应急的关闭一些副作用站并退居到破旧的地狱一样- 过时的无法使用的体系。在1904年,艾德瑞斯·安娜·白(1831 - 1910)在纽约州利巴嫩山社区写道:沙克尔风格可以改变他的外在,就像人很可以不穿礼服或者是不戴帽，这是无伤大雅的。而一味的维护旧的形式和传统才是让沙克尔艺术停止不前的重要阻碍，当时代大声呼喊号召，人们自发的跟随时代的步伐，主动并积极地响应。沙克尔艺术对于人类发展史来说，不管是过去还是将来都是适合的。亨利·克莱·布林用一个更强的方式去表达了一个观点，他在从新罕布什尔到肯塔基州之旅中发现了沙克尔风格的微妙差别。并且他将这些于居住在北方的沙克尔风格相比较，并于6月28日在俄亥俄州写到：一个房子的一部分已被粉刷并与之前的存在鲜明的对比。一些门是有木纹的，其他的则是单调的褐色板材和粉红色饰物。一些木材已经替代了大理石的纹理效果。会议室外观特别的整洁。在天花板上以及房间的都分别涂上颜色。这是和以往不一样的做法，是一个很好的创意。一个现在已逝世的访客在1917年去了新罕布什尔坎特伯雷，他说这样写到的：我记得有一辆大型的豪华轿车,它看起来出来要开向什么地方。可能因为自己的车也很昂贵，对那辆车我没有在意，但是我记得母亲表现出非常惊讶的样子，因为沙克尔家具，是当时很流行的式样。很清楚的可以看出，信徒为了更有效地反应出他们虔诚的信仰遍把思想反应在家具和室内设计上，这个过程发生在古典时期。他们的物质文化，也应当作为研究的一个方面 。沙克尔家具的最突出的变革阶段是在坎特伯雷，当它作为产品生产的时候，这个乡村的生产线一直存在到1992年，至今这个乡村里的建筑,包括许多沙克尔元素,都保存的十分完整。第一个沙克尔风格的建筑是1792年竖立在坎特伯雷的议事厅，屋檐下储存区域和在阁楼上会议室都代表的早沙克尔风格的设计和施工。比较经典的十八世纪的乡间新英格兰的建筑，无论是门,沉重的木镶板, 连接处的榫卯工艺,铁艺，铰链、T型钉子,和弹簧龙头都设计独到。在房间里的其他木制品包括一个摇椅的底部是由一个粗壮的半圆形的木材制成,还有一个突出的部分作为了脚踏板。所有的门与框都保留了原有的木纹并且漆清水漆。最让人印象深刻的例子是保留在坎特伯雷的阁楼里的教会式住宅。它兴建于1837年，作为一个原有建筑（1793）的附建筑。它有35英尺长的房间，并且配备六个十四宽敞的壁橱，橱柜，和超过一百个抽屉。房间里配备了一年四季的床上用品，服装，和陶器。比较早期的礼拜堂用木制品在设计相比现在都更加精致和细腻的。橱门由合页链接， 橱门表面有圆形的拉手。在设计上的最重大的变化，然而，在居住环境上，尽管在公寓里踢脚线是完全一样的，碗柜和抽屉被完美的设计在三英寸大小，内并且有一条带有弧度的角线。 而坎特伯雷的特点就是他在视觉上组织成不同的上下两部分，同时不同区间又有着联系。这与上个世纪的彩绘木器形成鲜明对比，这些抽屉和橱柜都覆盖着一个透明清漆透着赭色松树木纹。新式的住宅对舒适的标准是不断地改变的，所以设计也是需要求新思变的，尤其是厨房和浴室。在1837年两层楼高的向北门长廊被移动到这个建筑物后面，其中第一层为面包上面的则出租给姐妹们住宿。十二月1917提出了进一步修改：这所房间在进入房间之前天花很低，当进入后则是一个开阔的大空间。里面有三厕马桶,两间浴室,四个洗脸池、一个双人洗衣托盘和一个洗涤槽。主要的排水系统介于住宅和姐妹店。房间用的都是北卡罗莱那州最好的松树