《盗梦空间》的多模态话语衔接.pdfVIP

风格与特色 MOVIE LITERATURE 盗梦窒问 的多模态话语衔接 ■吴智慧 (郑州轻工业学院，河南 郑州 450002) [摘 要] 电影叙事的衔接和连贯，对电影整体理解十分重要，也是衡量影片整体质量的一个标准。无论电影情 节多么天马行空，一部好的电影作品必须在逻辑，也即衔接和连贯上经得起推敲。电影 《盗梦空间》的叙事是多 种符号资源整合的结果，利用重复、省略、指称等篇内衔接手段 以及情景语境 、符号隐喻和认知图式等篇外衔接 手段，实现了影片错综复杂情节的起承转合，使交错更迭的时空转换成为有完整连贯意义的整体。 [关键词] 《盗梦空间》；主位推进；篇内衔接；篇外衔接 人们感知和认识大干世界有赖于触摸、视听、嗅闻、 Halliday认为 “话题”是说话的起点，是已知信息。… 舔尝等多种感觉方式，在交换和处理各种信息时，为了实 VanDijk(1989)进一步把话题分为已知话题 、次话题 、重 现意义的再现和传递，经常需要多种符号编码，即多模式。 提话题和后续话题。一个语篇中可能会存在多个话题 (T1， 多模态话语是多种符号资源整合的结果 ，它打破 了传统的 ， … … ， Tn)，在语篇生成或解读中，不但语篇的大小主 单一符号交流体系 ，使各种符号资源优势互补，一起构建 题之间要建立起一定的连贯方式，语篇的主次话题问也构 意义，以整合的整体共同为交际服务。电影这门艺术，便 成衔接关系。 这种衔接或连贯以主位推进的方式进行。主 是将各种符号体系整合 ，并最大化发挥它们优势的一种特 位总是已知信息，述位总是新信息。语篇中前后句子的主 殊语言交流模式。本文 旨在运用功能语言学 的理论对 电影 位和主位、述位和述位、主位和述位之间一直发生某种联 《盗梦空间》中多模态符号体系间的衔接进行研究。 系和变化，这种联系和变化就叫推进。Danes提出了三种典 型的主位推进模式 ：线性推进、持续推进和引申推进。主 一 、 电影叙事的衔接与连贯 位推进以各种方式把语篇句子所谈论的话题联系起来 ，共 关于电影的叙事，罗兰 ·巴特 (RolandBarthes)曾指 同组成不同层次的大话题，最后体现语篇的总话题。随着 出，叙述是在人类启蒙、发明语言之后，才出现的一种超 各句主位的向前推进 ，整个语篇逐步展开 ，直至形成一个 越历史、超越文化的古老现象。叙述的媒介并不局限在语 能表达某一完整意义的整体。 言，也可以是电影、绘画、雕塑，甚至是音乐等。他认为 语篇的连贯对外部语境也有很强的依赖性。语篇连贯 人类只要有信息交流，就有叙述的存在。而 电影的叙事又 的外部条件主要包括 “文化语境” “情境语境” “认知图 独具 自己的特色，首先 ，电影富含多种表现元素 ：语 言、 式… 心‘理思维”等因素。¨jJ 音响、字幕、音乐、运动影像等，是一个讲故事的多种运 三、 《盗梦空间》 的多模态话语衔接 作方式综合体。其次，它并不严格按照现实生活的顺序拍 摄，而是将众多的镜头组合，时间和空间都可能极富跳跃 法国电影理论家克里斯丁 ·麦茨尝试在 电影与语言之 性。一部好的影片，不仅需要将这七零八落的镜头拼凑成 间建立一种类比，并在索绪尔的结构语言学基础上创立了 连续体，而且需要让观影者感觉 自然、连贯。电影叙事的 电影符号学的概念。他认为，“电影的本性不是对现实为我 衔接和连贯，对电影整体理解十分重要。无论 电影叙事手 们提供的感知整体的摹写，影像的组合方式具有常规语言 段