论大提琴作品——“川腔”的艺术特色及演奏.pdfVIP

MUSIC 论大提琴作品 “川腔的艺术特色及演奏 口张义明 (四川音乐学院管弦系 四川成都 610021) 摘 要：著名作曲家邹向平先生创作的无伴奏大提琴独奏曲 《川~~)(SICHUANPITcH)不仅是一首 运用现代作曲技法和新观念的作品，也是借鉴川剧的戏剧特色与大提琴巧妙结合创作的一首颇具地 方特色和现代风格的作品。 关键词：川腔；戏剧色彩；高腔曲调；演奏风格；音色 中图分类号：J622．3文献标识码：A 文章编号：1Oo4-2l72(2o09)01-0046-04 一 、 作品及特点 (JII腔》为大提琴演奏技巧的拓展和完善所做的大胆创新和尝 试，对丰富大提琴表现力，y-~曲目以及传承民族文化精髓有 《川腔》是邹向平先生于 2000年创作的一首无伴奏大提 着开拓性的意义和创造性的艺术价值。此曲的问世，无疑对民 琴独奏曲，由美国大提琴现代乐曲演奏家李休 ·李斯同Hugh 族音乐——川剧艺术的挖掘、发展及非物质文化遗产的继承、 Livingston于2001年3月首演于美国西雅图艺术馆，受到美 弘扬起到了很好的推动作用，同时也为四川的音乐走向世界 国观众的一致好评和高度赞赏，并于2005年获得第五届中国 开启了一扇大门，从中让更多的人欣赏到四川文化一 川剧 音乐金钟奖大提琴作品铜奖。 的魅力。 《川腔》充分运用地方戏曲资源、素材，借鉴川剧的戏剧色 彩、音调特色、打击乐音响、戏剧韵白、间奏、帮腔和曲牌变化 二、演奏特点 等元素与大提琴丰富的表现力和高难度技巧巧妙结合而创作 的作品。作者在创作理念上融合了现代作曲的观念和技术趋 演奏是对作品再创造的过程，也就是二度创作者将作品 向，极大地丰富和拓展了大提琴的表现力。在音乐气氛方面受 用音响传递给听众的再现过程。在演奏 川《腔》这首乐曲的过 川剧 《焚香记》的折子戏 打《神》的影响，并从戏中青衣主角焦 程中，演奏者首先要对戏曲的风格特点有所认识，同时对新的 桂英的悲、痴、忿、怒、哀、爱、丧等多种情绪和舞台表演中得到 演奏技法的运用要本着以继承传统演奏技法为基础的理念， 启发，使音乐极富戏剧性和感染力。音响方面则采用了川剧打 演奏中既要保留传统的思维方式，又要注入划时代的新观念、 击乐马锣、小锣等音响效果，使音乐充满强烈的动势。乐曲中 新方法，在继承传统的同时广开思路，不拘一格 ，充分运用现 大提琴拨弦段落则是模仿了 《打神》中焦桂英极悲的情节 ，如 代大提琴演奏技法，诠释出作品寓古寓今的深刻含义。 唱词 “王魁!天哪 !”“只说将心托明月，谁知明月照沟渠，王魁 (一)风格的把握 一 旦负恩义，天哪!此情唯有老天知啊……”的戏曲表现效果 要准确把握 《川腔》的风格特征，首先要对作品主题元素 催人泪下，令人撕心裂肺，充满戏剧的悲伤色彩。乐曲中也充 有所认识，《川腔》主要以川剧作为创作素材，其民间性、戏剧 分运用了曲牌、高腔、谭戏乐队过门间奏等J1I剧表现手法，使 性、地域性较浓，风格把握上力求掌握川剧的戏种特点及剧情 乐曲充满民间戏剧音乐的韵味。川《腔》音乐语言丰富，耐人寻 内容。 味，旋律张弛得当，令人回味无穷，尽显了川剧音乐的魅力和 该作品以《焚香记》的折子戏 打《神》中青衣主角焦桂英的 大提琴技巧的精湛。这首极富地方戏剧风格特色的独奏曲出 唱腔及表演为主要创作元素，剧情内容主要表现的是焦桂英 现了许多新的记谱符号，这些突破传统的演奏形式增添了新 对丈夫忘恩负义、背信弃义的行为，对丈夫深恶痛绝的悲怨情 的音响效果，同时也带来了新的演奏技法，使大提琴的表