典型人物的悲剧之美——电视剧《潜伏》评论.pdfVIP

典型人物的悲剧之美 牵 电视剧 潜伏 评论 文。陶家璇 近年来，中国的电视剧在经历了戏说戏、清宫戏一统荧屏的格局后，出现了一些新变化，那种 交织着历史感和真实感，有着隋感、人文厚度的电视剧纷纷呈现在观众的面前，在给观众审美享受 的同时，也有着价值和意义的思考。在创作上，呈现出了类型化的趋势，先后出现了家族类型剧， 如 闯关东 、 走《西口》等，都是在大时代背景下，书写个人和家族命运的变迁，紧紧连着家、 国的话题，个人的命运与历史的沉浮连在一起，有着开阔的宏观视野，这类电视剧看起来感情大张 大合，让人荡气回肠；而另一类谍战类型的电视剧，如 (暗《算 、 ((潜伏 等，在这些电视剧当 中，历史背景是虚化的，相对于 《闯关东》、 ((走西口》的大气磅礴来说，这类作品，则显得精巧 别致，它们极力向内挖掘，着力将故事讲到极致，充分利用悬念设置等技巧，吊足观众的胃口，给 人一种跌宕起伏的审美感受。这些电视剧都选择小的切入点，人物的命运是其关注的主题，其塑造 的个眭化的人物拥有着持久的艺术魅力。 其中， 潜伏》是继 暗算 之后，将谍战类型片推到了一个极致的位置，成为此类电视剧 的一个样本。 潜伏 不仅仅在叙事结构、叙事技巧、矛盾冲突、悬念设置等层面取得了成功，更 是塑造了一个个有着生命质感的鲜活的人物，并给观众传达了我们这个时代所稀缺的 意“义”的价 值，达到了导演姜伟所说的 好“看和向上”的双重目的。 继 《暗算 之后，荧屏上掀起了一股谍战片风，这类影片都着重于题材上，希望能够凭借题 材本身的复杂、惊险、奇特来吸引观众，但仅依靠题材本身而不深入挖掘，使得故事的人物游离于 题材和情节之外，反而使电视剧不耐看、不好看。有的则甚至为了悬念而悬念，为了惊险而惊险， 故弄玄虚，落入俗套，人物形象单薄苍白。 潜《伏 则继承了以往谍战片悬念设计、气氛营造、叙 事节奏张弛有度等特点，同时又注意到谍战片滥俗的不足。导演一开始就力图在叙事方式、情节结 构、人物塑造等方面有所突破。 在“艺术创作上，我想争取尽量跟以往同类题材的作品有点不一样 的地方，所以我给紧张、刺激的谍战剧加入了很多轻松的诙谐的东西，把这些融合在一起，可以使 紧张的谍战戏有一些轻松的东西，相互是一个支撑。因为现在谍战剧特别多，没有特点很难立住 脚。”_1 个性与共性的统一，每一个 人物都给人以一种熟悉的陌 生感 ，人物形象非常鲜明。 无论是正面人物还是反派人 物，首先他们是一个个具体 的人 ；其次 ，将其置入当时 真实的环境中去塑造，他们 是生活在一定社会关系中的 人，他们的行为受生存逻辑 所支配，基本上是每个人物 都有戏，都能让人思考。 余则成是剧中极富内在 戏剧张力的人物。孙红雷在 演绎的时候，分寸把握也恰 到好处，超越以前彪悍张扬 的形象，能够沉下去，非常 内敛。余则成在文质彬彬的 气质和谨小慎微的表情下， 隐藏着一颗坚毅、果敢 的 心。当然，余则成的性格也 有着一个发展的过程，如果说，一开始，他加入到地下党组织是一种基于对左蓝的情感依赖的话，那么随着 吕宗方为了保护他而牺牲，秋掌柜为了不出卖战友而咬舌，再到后来左蓝的牺牲，读到 (为《人民服务》的文 章，余则成在精神上接受了一次次的洗礼，促成了他从情感的依恋转化为对信仰的执著。 在塑造余则成时，导演还特意设计了一些小细节，让他习惯性地把手放在膝盖上，这很符合他谨小 微的性格。他是一个普通的人，开始的时候甚至很胆小，只是到了后来才逐渐变得从容起来，能够在保密局 里游刃有余，这个性格的发展过程，也使得剧情非常有戏，显得很好看。 导演将余则成置于各种复杂的关系中来塑造。故事展示了余则成和三个女人之间的情感矛盾冲突，从 矛盾冲突中将余则成塑造成立体的、饱满的、感性的人，突出他的平凡性的一面。翠平是余则成的假扮妻 子，她的出现有着很强的喜剧效果，她 “受命于危难之际”，而由于翠平大大咧咧，与余则成有着性格差 异，一开始就形成戏剧的外在冲突，这使得余则成面临着内外双重矛盾冲突的困境，让余则成的生存环境变 得更加恶劣，从而增加了戏剧的张力和悬念，让观众时刻都为余则成揪着一颗心，增加了剧情的可视性。 余则成和翠平从一开始性格迥异，基本上属于 志“同道不合”，到故事的最后翠平变得非常稳重，和 余则成 志“同道合”，这样的人物性格设置，使得本来就紧张、悬疑的剧情添入了一些轻松诙谐的气氛，同 时也为两人的感情发展做了铺垫，观众才会为后来两人