银幕上动感时空_论徐克电影.pdfVIP

封 面 人 物 Cover Figure 银幕上的动感时空 ——论徐克电影 The Moving Space in Xu Ke’s Films 文　赵卫防/Text/Zhao Weifang 提要：作为香港影坛重要的商业片导演之一，徐克始终能把握个性与商业、偏锋与主流的有机融合。无论作为监制 或导演，徐克对创作总是全方位地控制，使其影片具有明显的徐克烙印；无论是喜剧或动作类型，徐克影片总是以 追求动感为主要美学指向，并试图对香港的动作经典类型片进行主题和形式方面的颠覆与超越。 关键词：徐克电影 动作喜剧 视听冲击 颠覆 超越 与众多香港影人的经历相似，徐克亦于上个世纪70年 《新蜀山剑侠》（1983）的票房成功，使他一跃而成 “新艺 代在国外修读完广播电视电影课程后返港效力于电视台。 城”和 “嘉禾”当时香港两大制片公司的宠儿，他的强势 1978年，他在香港“佳视”推出了古装武侠电视连续剧《金 导演地位亦就此确立。加盟 “新艺城”后，徐克虽是其主 （2） 刀情侠》，以悬疑气氛的营造和快捷利落的镜头语言显示 创班底——“八人小组” 的成员之一，但该公司制片的 出了求新求变的美学追求，也奠定了他之后以古装武侠片 选题、类型、风格等最终仍需服从于其灵魂人物麦嘉，徐 类型为主的创作路线。转入电影后，徐克更是显示出剑走 克的自主性和强势性并不能最大程度地得以发挥。因“新 偏锋、急激险怪的风格，然而他却又能巧妙地汇入商业电 艺城”当时只对动作喜剧有兴趣，他欲拍摄动作片 《英雄 影的主流并不断创新突破，由“新浪潮”的旗手转变成为 本色》的期望被一再否定。在这种情况下，徐克成立了他 举足轻重的商业片导演。他在1984年创办 “电影工作室” 自己的制片机构——电影工作室，“监制出《英雄本色》及 的时候，曾明确提出过对导演的要求：“1、要有自己的风 《倩女幽魂》（1987）两部开创潮流之作后，更俨然可以呼 （3） 格。2、要言之有物——即使功夫片，也要有话说。3、要 风唤雨，一切创作皆由他主导，而毋须看其他人脸色”。 ‘走群众路线’……商业片定要娱乐观众，让他们得到宣 此后，徐克的中心地位进一步强化，在他监制或导演的影 （1） 片中，无论是前期或者后期都最大限度地参与创作，并拥 泄，心情转佳。” 上述三个要求既是徐克长期创作实践 中的美学追求，又可以看作是他将偏锋与主流有机融合而 有绝对的权威。这些影片的创作意念均由他抛出，其他主 赢得观众的法宝。他导演或监制的一系列影片，形成了鲜 创再按他的意念分头创作，据《笑傲江湖》（1990）编剧刘 明的美学风格，奠定了其在香港影坛和观众心目中的地 大木所言，“编《笑傲江湖》时，很多时是徐克口述，他（指 位。同时徐克又是一个力求创新的电影作者，他亦在不断 刘大木——作者注）与另一编剧林纪陶笔录，再加以增 （4） 创新中超越自身、颠覆经典。个性化的风格加上创新与超 删”。 在拍摄过程中，徐克不论是监制或是导演角色，更 越，成就了徐克的辉煌，并使80年代以来香港商业电影的 是拥有绝对权威，在拍摄时出现的问题，工作人员也宁愿 面貌不断更新。 找徐克作最后定夺。《黄飞鸿》（1991）一片的摄影黄岳泰 曾这样描绘过徐克在