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古钱币鉴别 首先是声音辨别法，古钱币年代越久远，其内所含的锡、铅等杂质流失越多，声音听起来也就越沉闷。相反，年代越近的，声音听起来越清脆。其次是观察铜色法，一般古币的材质有青铜、红铜、黄铜、白铜等之分，青铜币易断裂，黄铜币不易断裂磨损，白铜多为样币用材。明代以前钱币大多由青铜铸成，没有黄铜币，如果发现明代以前的黄铜钱币，要多加小心。第三是沸水烧煮法，古币上往往附着红绿锈或传世的黑色锈，真钱锈是过长时间自然氧化而形成的，附着力比较强。而伪造的假锈经沸水烧煮容易脱落。第四是钢针测试法，古钱币的锈比较坚硬，把缝衣服用的钢针尖向下竖直下压，放手后，钢针会立刻倒下。伪品的锈往往是真锈加入粘合剂之类的东西涂抹而成，有一定的弹性，钢针就不易倒下。 风格断定法。每个朝代铸造钱币都有自己的风格，可以根据这个特点来鉴别古钱币是否属于伪造币。还有一种比较版别法，早期古钱币都是由手工铸造的，即使用来铸钱的母钱也是由手工雕刻而成的，所以各枚钱币之间多少会有一些差别。如果发现一批钱币，它们的版别一模一样，甚至局部的缺陷也丝毫不差，就应该怀疑有作伪的可能了。 2、形制特征辨伪 古钱币的外形厚薄、大小尺寸规格，制作粗精优劣，各形成其不同的形制特征，为鉴定钱币的真伪提供了依据。如汉代以前的圆钱为平背，汉以后至明代的古钱多数面深背浅。但西汉三铢为平背。北周三品(布泉、永通万国、五行大布)、太货六铢、天策府宝、部分宋徽宗的钱、金朝的钱、大元通宝(巴文)、崇祯与天启、咸丰大钱等，一般正背两面均深。六朝五铢钱比两汉五铢钱面背均浅，文字笔划较细，轮廓不正者居多，钱形较小。元代钱除至正通宝较精美外，其余轮廓均较浅，钱肉漫接；至正权钞背面错范者多，造成文字和轮廓都倾斜一边，背文笔划较繁，含糊不清者居多。天启(徐)、天定、天佑、大义、龙凤铸工精美，但钱背不精；五者相比，又以大义略差，故有“精天定，滥大义”之称。陈文帝五铢“朱”圆折。高出“金”字旁，外廓略宽，“五”字对顶成上下两等腰三角形。中国古钱以王莽、宋徽宗、金章宗、北周铸造的钱最精美，前三者俗称“三绝”。王莽出的“一刀平五千”，“一刀”二字是镶嵌上去的金质，与钱肉平，不突出，不内陷。泰和重宝折十篆书钱，其钱肉平整细腻，无砂眼，内外廓对称，粗细均匀，文字深峻，笔划之间无粘连，字缝内、内外廓与钱肉的转角处无杂物，泰和二字与内外廓既靠近，又不粘连，而且文字、内外廓凸出部分均倒圆角。以辽钱、大历、建中、会昌开元、天福元宝、太平百钱、元代钱(除至正外)等品质最低劣，大多数面背内外廓迷漫不对称，流铜、砂眼比比皆是。而且天福元宝，太平百钱大小不一，轻薄简陋。中国古钱最轻薄者，要以六朝的孝建、永光、景和为最，俗称“能浮于水”，直径一般在1．5～1．7厘米之间，钱小穿大，钱文笔划细小。凉造新泉文字瘦小端正，笔划间常有流铜，钱文不甚清晰。龙鳯通宝有大样、小样两种版，文字略有肥瘦之分，大样较少见，小样的“鳯”字内“乌”字下部有断足点，犹如防伪暗记。……经钱币专家鉴定，在我国曾先后出现过一些实际上不存在的钱币，有的还上了图谱。现例举如下：天策府宝背有文字的铁钱与铅钱、“齐之化”三字刀、齐九字刀、宝字布、宁字布，汉代的“五凤”，唐代的“证圣”、“大足”、“宝历”，五代的“凤历”、“广顺”。这些钱币均属伪造。也有一些钱不能肯定在历史上是否曾有过，但目前能见到的，经专家鉴定都是伪钱。如晋代的“永和五铢”、“太元货泉”，五代的“清泰”、“大有”，宋代的“皇祐”、“德祐”、“景炎”、“靖康通宝(元宝)”楷书体、“庆元通宝”五十料大钱，辽之“应历重宝”、“乾亨元宝”、“承安宝货”(方孔钱)，西夏之“天授”，明代的“建文”、“洪熙”、“景泰”、“正统”、“天顺”、“成化”，清耿精忠的“裕民通宝”背一两大钱，广西大成国的“平靖胜宝”当千大钱，“太平天国”背“祷天军”大钱等。凡被鉴定的钱币不符合真钱形制特征者，就值得怀疑了。（以上是张光明先生一书中的内容。对于“齐之化”三字刀是假钱的认定，张先生是根据戴葆庭先生遗著《校正》一书的说法。并根据戴先生的说法，把《历代古钱图说》中88枚古钱拓图列表，放在书中。张先生的原话是这样的： “（二)《历代古钱图说》中的伪钱戴葆庭先生是我国近代著名的钱币学家，曾参与了丁福保先生主编的《古钱大辞典》和《历代古钱图说》的编纂工作。《历代古钱图说》1940年出版后，戴先生深入研究，逐步发现，该书拓图仍有88枚伪品。但《历代古钱图说》没有出校正版，至今仍以原版影印发行，成为钱币研究爱好者经常使用的工具书。而且此书拓图往往又被其他崔书转载引用，使谬误流传，甚为不妥。现根据戴葆庭先生的遗著《历代古钱图说校正》一文所附伪钱拓图八十八枚列表附录于后。”这88枚古钱在这里就不一一列举了。需要说的是，著名钱币鉴定专家马定祥