电影理论概念.pdf

电影理论现状 电影理论与学术界 我在 《主要 电影理论》一书 中，着重论述 了几位创建了完 整 的电影观念的权威思想家 。目前，在开始撰写当代理论时， 我却发现 下述方式更为有益 ，也更为实 际，即按照主要 的概 念 ，而不是按照主要 的人物 ，从与这些概念有关的不 同方位 出 发，来说明对 电影的全面观点，特别是关于知觉、再现、表意、 叙事结构、改编、评价、认同、修辞和阐释诸方面。为什么上述 诸 点支配 了我们 时代 的电影理论 ？更重要 的是 ，为什么这种 基于思辩概念 的方法支配 了直接研 究电影本身 的其他方法 ？ 我想在这篇引言中，为赞成上述概念 的合宜性而辩论，并 进而为赞成一项事业 的合宜性而辩论 ，这项事业 不断 地 讨 论、 修正并重 写 了与上述概念有关 的理论 。现代理论所探讨 的并 不是什么具体 问题 ，它既不通过 意见调查表和精神分析试验 来研究观众 ，也不采用琐屑的形式分析和实验来研究电影 。在 主流 电影理论 中仍在进行 的那种观众研 究和形式实验 ，始终 受到 当前 的普遍表述 即反思 的引导 。而这就是 电影理论 已经 形成的现状 ，是概念 的积聚，或者说是围绕着概念所生成的一 些想法和看法 。简而 言之 ， 电影理论是 电影综合体