影像的力量 影人的担当.docVIP

影像的力量 影人的担当 李 泛 摄影，是以思想为基础的对正在发生的、具有价值的事实的框取过程，通过现场框取拍摄、凝固瞬间形象，记录历史发展、反映时代风貌、揭露罪恶、弘扬正义，进而发挥其教育与审美之社会功能。 摄影作品是一种视觉艺术，它有别于文字资料，具有新闻性、真实性、形象性、视觉直观性、现场可证性以及瞬间纪实的永久性等特性。正是这些优势，使摄影地位不断提高，影像的力量逐渐凸显，尤其是在“读图时代”的今天，影像产生的社会效果是文字无法企及的，影像的社会价值也在不断被大家所重视。 摄影作品最直观，最有说服力，正所谓“一图无语，胜似千言”。人们通过图片可以体会到人物的情感和思想，也可以看到事件的现场、感受到当时当地的气氛。如1967年马克·吕布拍摄的作品《枪炮与鲜花》记录了华盛顿反越战大游行中，17岁女孩简·罗斯用鲜花对抗枪炮的历史性时刻。马克·吕布用他的镜头捕捉定格了“决定性的瞬间”，深入地揭示了一个国家、一个民族、一个区域、一种人群对人类生命的本质关怀。1972年黄功吾在越南拍摄的摄影作品《战火中的女孩》及时准确地抓住了战争中惨淡的一幕，引起了读者群的震撼。摄影作品拍摄的是被美军燃烧弹袭击后的越南女孩潘金淑挣脱燃烧着的衣服张开手臂撕心裂肺的从路上跑来，而在孩子们的旁边，是一群迈着悠闲步子的美国士兵，仿佛那些孩子们的哭喊根本传不进他们的耳朵。这幅作品很快就被刊登在美国《纽约时报》的头版上，一下子成了轰动一时的话题。正是这些新闻摄影作品，促使越战提前半年结束。我们看到，摄影师通过鲜活的镜头，将事件的现场传达给观众，打动读者并体现社会价值，从而彰显了摄影的力量，也体现除了摄影人的社会责任感与担当精神。 枪炮与鲜花 马克·吕布 1967年 战火中的女孩 黄功吾 摄于1972年 摄影的力量便是在这一幅幅作品的视觉冲击下形成的，这些作品以一种不同于文字的形式将整个人类社会进程中的片段图景式的展现在人们的面前。这种展现方式，坚定并且深刻；这种力量既强大又呈现在多个方面。 1.影像的见证性 摄影术的诞生使得自然、社会、人生都能以真切、生动、准确的形象记忆成为可以看见的客观世界。我们不需要再像以前那样凭借语言的传说和文字的记载去想象过去的社会和历史，而可以借助一幅幅真切的画面去了解被记录的一切：残酷的战争、科技进步、天灾人祸、名人被刺等等都有照片为证。如关于南京大屠杀的摄影作品，再如齐观山的《斗地主》等，也正是无数摄影师“勇做时代见证人”的巨大热情与责任担当，不让历史留下空白。 斗地主 齐观山 1950年 2.影像的认知性 几千年来，语言文字帮助人们认知，确定和传达人们已知的世界。然而，世界博大，宇宙浩渺，未知世界充满神秘。影像的包容性，纪实性，再现性开拓着人们的视野，延伸着人们的视觉，忠实地为人们搜索，传递，储存时空中的一切，让人们可以从容地真切地认知世界。 影像的认知功能在于影像不可辩驳的形象再现，使我们认知了自然的面貌，社会的状态和人物的风采，以及事物的各自特征和差别。人们的视觉受到空间和事件的限制，而影像获得的是依赖科技手段的基础上，把人们视觉延伸到人眼所不及的领域，开拓新的视觉天地。这种认知沟通了世界，使人们相互了解和沟通成为了现实。因为影像，世界不再遥远，人们不再陌生。如翁乃强的《毛主席在天安门城楼》等。 毛主席在天安门城楼 翁乃强 1966年 3.影像的感动力量 在漫长的人生历程中，总有些场景、事件，人物难以忘记，因为我们曾为之.感动。而这种难忘的记忆中，往往都是一幅幅影像的记忆，令人在心中产生一种或热爱或憎恨或警觉的感动，生成巨大的社会力量。20世纪90年代，中国摄影家解海龙拍摄的《大眼睛》，帮助成千上万名失学儿童回到课堂，为希望工程带来了累计70亿的捐款额；摄影家卢广对艾滋病村和乌海污染的摄影，引起人们对保护自然环境的重视，促进了环境保护工程的加快发展。这些作品在社会上都发挥了巨大的作用，前提都是感动人心。 影像的感动力量在于影像的表达都是作者身临其境，心有所悟的典型选择，因而是典型环境、典型瞬间、典型人物与典型情绪的综合力量，在作者被感动的过程中，又通过恰当的形式把这种感动表达出来，传达给社会。影像本来面目的直观作用与人的视觉触目产生了感动。 、 大眼睛 解海龙 1991年 4.影像的警世力量 有些照片触目惊心，令人头皮发麻，那里有战争的残酷，有灾难的呻吟，有杀害生命的现场，有恐怖行为的魔影。这些照片我们不喜欢看，因为这些令人身临其境的生动照片使人毛骨悚然、心灵悸动。这些往往是摄影师冒着生命危险，历经艰难曲折拍摄到的照片，有着历史沉重的脚印，有着时代风云的浓缩，有着社会步履