泰特美术馆建筑立面设计.docVIP

英国泰特现代艺术馆 ——建筑立面设计 建筑分析 外部形体最 初，在发电厂设计过程中，在水平方向上建筑主体根据功能布局划分为三个巨大的条形体量。 具有标志性的，高度达99m的发电厂烟囱形成了竖直方向上的巨大条形体量，在建筑改建过程中由HD增加的水平方向的玻璃光梁则顺应了建筑原有的体量关系。 建筑的外部形体是内部空间功能的反映。泰特现代美术馆由旧发电厂改建而成，并顺应旧建筑的体量关系，保留了横纵向条形体量形成对比的鲜明特色，光梁的出现并没有减弱这种对比。整个建筑虽然体量巨大，但比例干净简洁。 内外形体呼应美术馆涡轮间大厅地面上的狭长裂缝似乎暗示着建筑内部空间的深度，美术馆北面广场上尺度夸张的雕塑似乎突出了雕塑背后建筑物更为宏大的体量。 原有发电厂的平台和中央厂房平台被拆除后，形成了一个巨大的尺度，当人们顺着模糊了室内外界定的混凝土斜坡进入美术馆后，首先看见的就是一个完全不同于外部表皮和传统艺术馆场所的空间，矩形的室内空间在外表的条形体量和砖块表皮纵然带有一定的暗示，但真正进入美术馆巨大的内部空间时，还是会让人感受到不一般的呼吸。 新旧体量处理在旧建筑顶部增加的光梁是由两块长条体量构成的玻璃盒子，当它被轻盈的放在建筑的顶部时，与原有体量由砖块堆砌所造成的沉重感形成了鲜明的对比，仿佛新增的体量并没有增加原有的负荷，而玻璃盒子天然的漂浮感则给原有沉重的体量插上了翅膀。新旧体量间的关系决不是那种在安藤方案中因斜插而造成的碰撞感，而更多的是一种融合。同样惯使极简手法的奇普菲尔德在旧建筑上同样插入了玻璃体量，然而从效果图上却感受到的是一种下坠感，我惊叹于在建筑新旧部分体量的关系处理上HD 似乎找到了一种最简单有效，同时也最具艺术效果的处理方法。 形态要素分析建筑表面美术馆旧建筑部分表面由红砖砌成，具有工业建筑理性和宗教般庄严的两面性，这种材质为HD进行建筑改造提供了天然的表皮肌理。 新增加的部分表面由半透明版材和透明玻璃组成。这有点类似于日本建筑师用玻璃盒子制造建筑失重感的手法，然而，玻璃与旧建筑表面砖肌理所形成的鲜明对比使得Tate的表皮非同寻常，使人们在追忆一个工业城市记忆的同时，被现代技术带来的新建筑夺目的外表所动。 旧建筑表面的红砖新增部分的玻璃表皮两种材质的鲜明对比建筑形态分析形态要素分析：建筑表面从Tate看HD的表皮设计观（专题）Tate表面材质涉及了砖和玻璃两种材质，这里选取了博塔，妹岛和世两位在建筑材质使用上有个人特色的建筑师进行比较．博塔常用砖材砌造建筑，作品庄严，沉稳，纪念性较强，多为教堂，纪念馆等。妹岛的作品多出现通透，轻盈的玻璃盒子，建筑仿佛是漂浮在地面上，失重感强，同时，作为商业建筑也不失活泼性。 HD对材料的使用是极其敏感的，他们屏弃复杂意义，回归建筑本体，对材料和建构进行研究。纵观他们的建筑作品，可以看出材料使用的多样性，在Tate中，旧建筑的砖肌理和新建部分玻璃表皮的结合可以看成他们对建筑材质使用的又一次实践．建筑表面1 旧建筑表面的条形长窗 2 从涡轮间看立面长窗 3 立面长窗的严谨和现代艺术作品的自由活泼形成鲜明对比 4 馆内的线形发光板似乎是对立面线形要素的一种呼应 从这个角度看立面长窗，与建筑新增部分的玻璃表面有着惊人的相似。作为工业建筑，原有建筑并没有追风当时的现代工业建筑，立面上条形长窗和少许精细的细部装饰使得这个红砖砌成的建筑兼具工业理性和宗教的庄严性，在这个巨大的体量面前，你会不自觉的想起中 世纪的宏伟教堂，也会隐约听到当年涡轮间隆隆的机器轰鸣。新增部分没有多余的装饰，每块玻璃板也呈条状并置，整个美术馆的外表呈现出冷静，中性，单纯的的气质，似乎与现代艺术的夸张与颠覆格格不入。