中国现代文学史第十六章 散文(二).pptVIP

中国现代文学史 第十六章 散文（二） 30年代散文创作的派系通常以政治倾向来划分，即属于左翼作家的散文，自由主义作家的散文，京派及其它作家的散文等等。如果顺着“五四”以来散文发展的脉络来考察，会发现30年代散文创作的文体意识比前一时期大为加强，不同创作理路的追求往往不只反映着政治倾向的分野，在更大程度上还体现为对散文的社会功能与文体要求的不同理解。这些分歧为当时政治化的形势所加剧，激发不同派系的作家朝着散文创作各个不同的路向探求，使散文发展走向了更加广阔的道路。30年代的散文并没有因为政治化和诸多争论而走向危机，相反的，由于多方面的艺术探求而获得了生机，杂文、小品文和抒情散文都各自有长足的进展。 第一讲 杂文 （一）现代杂文的演变轨迹 1、“五四”文学革命时期：杂文兴起 2、二十年代 ：杂文已臻成熟：大革命失败后，一度趋于沉寂 3、三十年代：杂文进入繁荣鼎盛期 （二）三十年代的杂文成就 1、繁荣的杂文环境：刊物增多，作者增多，作品增多 2、杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流 A、鲁迅后期的杂文创作（已专章讲述） B、瞿秋白、茅盾等的杂文创作 C、师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴人、聂绀弩等。 3、杂文理论贡献 ：瞿秋白的《〈鲁迅杂感选集〉序言》 （三）杂文新秀 1、徐懋庸：1910－1977，原名徐茂荣，浙江上虞人。作家，翻译家。 杂文成就：《不惊人集》、《打杂集》、《街头文谈》。 2、唐弢：1913 －1992，浙江镇海人。作家，评论家 杂文成就：《 推背集 》、《 海天集 》、《 投影集 》、《 短长书》。 第三讲 小品文 （一）“小品文的危机” 1、论语派 30 年代出现的一个散文流派，代表人物是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于1932年创办的《论语》半月刊，后又办《人间世》、《宇宙风》等刊物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张“ 性灵论”－－“以自我为中心，以闲适为格调”。 2、左翼作家对“论语派”的批评 A、对“论语派”的自由主义立场和态度的批评 B、反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文 （二）林语堂 1、自由主义的小品文作家 A、针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：《祝土匪》、《讨狗檄文》、《论政治病》、《谈言论自由》、《奉旨不哭不笑》等。 B、进行广泛的社会批评和文化批评：《半部韩非治天下》、《脸与法治》等。 C、对马克思主义和左翼文学的不满：《马克思风》、 《今文八弊》等。 2、林语堂对中国小品散文的贡献 A、倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域 B、创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄谐并重 C、融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”、“性灵”三位一体。 第四讲 抒情散文 （一）现代美文的新拓展 1、独立的“艺术制作” A、自觉的文体意识：新进作家对抒情散文的“独立的创作” B、独立的文体形式：“何其芳体” 2、注重个人心灵的抒写 A、内心情感的真实流露 B、注重情调和氛围的创造 3、对散文“艺术美”的追求 A、精雕细琢的形式美 B、融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术 （二）何其芳 1、“诗人的散文”：《画梦录》 A、空灵缥缈的情感体验 B、惆怅、感伤、孤寂的心境 2、艺术成就 A、奇丽的幻景 B、复合的情感性意象 C、象征、暗示多样的表现手法 3、《雨前》 A、意蕴：政治气候低沉的压抑感－－对美好天气的向往 B、艺术：寓情于景、如诗如画 （三）李广田、陆蠡与丽尼 1、李广田：1906－1968，山东邹平人 。“汉园三诗人”之一。 A、从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘 B、代表作品：《山之子》 意蕴：劳动人民深重灾难－－“山之子”的优秀性格 艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法 2、陆蠡：1908－1942，字圣泉，浙江天台人。作家，翻译家。 散文集：《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等 A、儿童记忆中的自我咏叹：《海星》 B、山乡叙事中的反抗情思：《竹刀》 C、散文名篇《囚绿记》 意蕴：对绿色的爱恋－－对光明和自由的执着追求 艺术：结构精巧，意在言外 3、丽尼：1909－1968，原名郭安仁，湖北孝感人。作家，