去南京建筑实习的总结.docVIP

他们既不是固守传统形式的，也不是仿西方现代建筑的形式。它有那个时代的中国特征。形式上给人的感觉就有秦汉时宫庭建筑的味道，但也别于那种固有形式，材料也是用到了当时的新材料。装饰上也不同于传统，大大的简化了装饰的内容，虽然是简化了但也依然保持有民族性的一些经典内容。其次，从建筑文化上说，它既传乘有中国传统建筑的文化，同时也具有那一个时代的特有文化。20世纪初，中国正处在一个动乱，时代交替的时期，同时海外文化的进入，冲斥着中国的传统文化。旧时代的过去，新时代的到来，必定会有新的文化去替代旧的文化，建筑也一样会有新的建筑思想、新的建筑形式去替代传统的建筑形式，然而海外文化的进入，必定会在一定程度上影响着当时的建筑思想。再者就是，中国从那个时期开始进入资本主义时期，社会生产力的改变与发展就会给人们日常的生活带来极大的变化。生活方式改变了，建筑的形式与内容也必然要随着生活方式的改变而改变。 在文化和历史上，南京是一个悲情城市，钟山就是这种悲情的集中代表。美丽的风景下，这里掩映的都是南京的悲哀。　　中山陵的建筑荡气回肠，而配以孙中山遒劲笔墨和简洁题词，更显得涤荡人心。在孙中山的陵寝后，由一片狭小的空地讲述了当年中山陵修建的始末：包括如何征稿，如何角逐，如何动工，如何在四年后迁陵。其场面浩浩荡荡蔚为壮观，丝毫不亚于帝王殡葬。　　　　我拍下了当年竞争中山陵设计的投标方案，也拍下了最终的获胜者。想到中山陵本可能是另外一个样子，有点小感叹。看到中山陵设计者吕颜直生平，更是长长叹息。他在督建中山陵的中途去世，年仅35岁，临死也没有看到自己的设计完工。离开钟山，离开这里栖息的亡灵，绝不会像爬山轻松愉悦。　　这里有死去的帝王，有死去的理想者，更有无数死去的普通人。他们跨越时间，毗邻而眠。　　　　每个人都是会死的。葬在哪里并不要紧，要紧的是，死去之后你还有什么可值得别人记住。进入展室，犹如进入坟墓。 一排刚刚清理出来的白骨在那里躺着，令人触目惊心。白骨有的纤细，有的弱小，看得出是妇女和儿童的遗骨。从遇难到挖掘，浅浅埋葬的白骨大白于天下，无声地控诉着不应该过去的过去。　　纪念馆里，昏暗的灯光，模拟战争期间的轰炸声、警报声、哭喊声萦绕耳际，顿时感觉回到了那个留有惨痛记忆的战争年代。纪念馆设计的很绝妙逼真，尸横遍野的街道、饥寒交迫的逃难者以及坍塌破毁的房屋，每走一步，心情便更加沉重。　大量详实的资料，使人艰于呼吸视听。其中的一张照片，一个日本人挥起了罪恶的长刀，另一个日本兵双手叉在腰间肆意地欢笑。而长刀下，那个年轻的中国同胞，双手被牢牢地束缚，凄容惨淡。在他被强行夺去生命的瞬间，历史记下了那难忘的痛苦。那是所有中国人的痛苦，更是所有看到民族遭到血腥屠杀的人的痛苦。尾厅是一个留给观众思考的空间——每隔１２秒，一颗水珠从高空落下，伴随着水珠掉落的声音，侧面墙上贴有遇难者遗像的灯闪亮而后熄灭，象征着一个生命的消亡。就这样一直重复着，遗像每亮一次，心就被揪一下……作者：simon_guan 回复日期：2011-12-14 13:47:00 日本地震了，看到很多人幸灾乐祸我实在不解，人命关天的事情有什么好高兴的？口口声声喊自己是天吅朝上国礼仪之邦，结果一个个都这个样子？历史我们不能忘记，但是我们应该懂得就事论事这个道理不是么？我可以为了中国男足战胜日本男足幸灾乐祸，也可以因为中国吅保吅钓船在钓鱼岛大胜而归而幸灾乐祸，但是我绝对不会为了别人遭受这样一个恐怖的人间灾难而幸灾乐祸的。所以啊，我们不能在自大下去了，有时间和别人一比，我们真的很丑陋！ 奥体中心主体育馆屋面为流畅的马鞍形，其中最抢眼的就是大家在很远处就能看到的“世界第一拱”，就象是两条造型飘逸美观的红飘带。“金陵红”是奥体中心巨拱的颜色和主要场馆的点缀色，也是奥体中心最大的亮点。“在南京的天空下，红色比较鲜亮，并且最能表现体育运动“热烈”的感觉。大拱单根重达1400吨，共分成21段，最高处距地面67米，横空跨越360多米的距离。拱上呈现的火红色是由1万多块长3米、宽1.5米红色铝合金面板镶嵌在上面，共有3万多平方米“体育与未来”是体育馆的主题，扇币形的整体造型总能让人联想起太空：从背面看，体育馆就象一个太空舱：换个角度，看起来有象飞船：莲花般的网球中心寓意着“体育与自然”，它美丽的屋顶就象层层叠叠的莲花瓣。网球中心建筑面积6点6万平方米，包括决赛场、半决赛场和小组赛场、练习场，共分21片场，沿体育场大拱延伸来的中轴线对称分布，从室外到馆内，“等级秩序”井然，完全是世界网球大师巡回赛的场地设置格局。游泳馆犹如匍匐在沙滩上的大海螺，与副馆联成健儿挥臂在水中劈波斩浪的情形，加上中间已形成的跌落水台阶，给人强烈的场所感和水运动氛围南京奥体中心的科技中心建筑面积为2点3万平方米，包括2万平方米的酒店管理式新