管弦齐鸣国之风韵——对方可杰第一交响曲《故土》的音响分析.pdfVIP

理论研究 ·音乐 管弦齐鸣 国之风韵 对方可杰第一交响曲 《故土》的音响分析 王 丹 (河北师范大学音乐学院2O10级研究生 河北石家庄 050000) “在音乐中，织体是音响的编织技术。” 织体，．即将音的 《故土》中结束部第一主题的发展，先由弦乐组的中提、大 横向运动所形成的旋律线条与复合音乐中多音纵向结合所形成的 提、低音提琴八度齐奏进入 ，力度较弱，随后这一音调 由第--+ 层次结构相结合而形成，它是根据音乐风格与内容的不同，用多 提叠入上移五度模进发展，同时， 第一小提与中提又对第--+ 种不同手法创作出来的。对于表达情感、刻画形象、描绘意境， 提叠入上移四度发展，随之木管组奏出的第一结束主题与铜管组 是一个非常重要 的表现手段 ，从中可以看出，织体的创作显得尤 奏 出的主部的分裂发展，音响随着乐器组的增强，由弱及强，将 为关键。从音响性质来看， 《故土》属于主调音乐范畴，音乐的 音乐情绪推至高潮。 创作中产生了大量丰富的，适于表现民族音乐特色的织体 ，这些 (三)织体的增减改变音响 织体的运用和实践为此类音乐体裁的创作提供了参考与借鉴。笔 《故土》中243—258小节，弦乐组中小提琴所呈示的是双音 者从织体形态、音响、音色的使用三个方面入手，分析方可杰对 连续的大切分，中提、大提与低音提琴为密集的震音，直至255 第一交响曲 《故土》的配器的编排。 小节音区由高至低 ，力度随之减弱，音乐织体随着感情的变化 ， 一 、 织体形态分析 由多变少，促使音响由强至弱凝聚。 ’ 有关织体形态的分析笔者从三个方面着手：齐奏型织体、和 三、民族乐器的模仿 弦型织体以及旋律加伴奏音型。 民族化音色的模仿主要表现为将中国民族乐器的演奏技法， (一)齐奏型织体 移植到西洋管弦乐器中，并努力发掘 民族乐器新奏法获得全新 的 齐奏织体为线条较为单一的织体，除旋律外，不存在和声 音色。 “创造和选择与中国传统乐器演奏技法相近的织体音响， 层，对位声部，低音线条等其他元素．可 以是单层的也可以是双 使人感到极具中国韵味。”② 层的。方可杰用全乐队呈现构成混合音色的齐奏型织体，用来模 方可杰在 《故土》创作中，借助乐队特殊的演奏效果来模仿 仿打击乐，在音色上比单一组乐器丰富了许多，音响均衡、饱 中国民族乐器的音色，体现 出 “洋为中用 ”的创作理念，独特的 满，具有强劲的威力。 (见谱例275—278小节。) 音响中蕴含着亲切之感，更加贴近中国人的听觉习惯，也拉近了 (二)和弦型织体 与听众之间的距离。 它是建立四个声部之上 的纵向发展，因此也被称为合唱型织 (一)音色的移植与模仿 体。由于削弱了内声部旋律线性发展，节奏的同步成为音响均衡 l_滑奏的引入 的特征 。在 《故土》中， 铜管组用和弦型齐奏 的方式呈现主部 如下例是用弦乐由高至低下滑，用分部奏的表现手段模仿 曲 主题的分裂发展 ，金属般的色彩使其具备 了独特的气质，用较强 胡形态下行的大滑演奏技法， (这也是河南曲剧 中最重要的表现 的力度奏出，更显这一乐思的坚定与威猛 。 (见谱例 l14一u6 手段)描写了民间射火、秧歌、舞蹈、赛龙舟等民俗活动。如谱 小节 铜管组乐器 。) 例3： (三)旋律加伴奏音型 这种音乐形态是管弦乐配器 中最常用的形式之一，也是主调 音乐最集中的体现。如谱例1： vln I 肇r ff ，、 vln