“十七年”诗歌.pptVIP

五、六十年代诗坛诗人构成 “五四”一代：郭沫若、冯至等 三十年代：艾青、臧克家、卞之琳、何其芳等 抗战以后：“七月派”、李季、闻捷、阮章竞、贺敬之、郭小川等 新中国成立后：李瑛、顾工、公刘、流沙河等。 内容和主题上的重大变化：歌颂成为主调 歌颂新中国、歌颂党、歌颂领袖、歌颂革命胜利和刚刚开始的新生活，成为诗歌创作的主旋律。 郭沫若《新华颂》 人民中国，屹立亚东。 光芒万道，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰。 工农长作主人翁。 人民品质，勤劳英勇。 巩固国防，革新传统。 坚强领导由中共， 无产阶级急先锋。 现代化，气如虹。 国际歌声入九重。 人民专政，民主集中。 光明磊落，领袖雍容。 江河湖海流新颂， 昆仑长颂最高峰。 多种族，如弟兄。 千秋万岁颂东风。 “十七年”诗歌的基本内容 “新华颂” 抗美援朝战争：未央《祖国，我回来了》 “建设之歌”：李季《玉门诗抄》 政治抒情诗：郭小川《致青年公民》 “双百”方针时期：流沙河《草木篇》 大跃进民歌 主旋律 创造新世界的热情，对英雄的渴盼与歌颂，对崇高的追求。 基本风格 “十七年”诗歌是解放区文学传统的当代延伸，它的风格资源虽然呈多元态势，但因时代因素影响，以崇高刚健为主旋律，强化了诗的力之美。对群体和力的张扬，使诗突破了一己的个人化的情思藩篱，达成诗和时代的合流。 缺失 1、流派贫乏，风格单一。 2、诗歌体式畸形化。 3、诗美内涵单一。 政治抒情诗 马雅可夫斯基：“无论是歌，无论是诗，都是炸弹和旗帜”。 政治抒情诗的特征 关注国际国内政治斗争，反映重大的社会矛盾，具有明确的政治指向和强烈激情。思辨性、政论性和鼓动性是其最基本的抒情风格。 郭小川 政治抒情诗 《向困难进军》 《投入火热的斗争》 《致青年公民》（组诗） 叙事诗 《将军三部曲》 《白雪的赞歌》 《深深的山谷》 《严厉的爱》 《一个和八个》 郭小川政治抒情诗的艺术生命力所在，就是创造了一个特别的抒情主人公——“战士”的形象。通过对一个战士的内心世界的探索，思考人生哲学等问题。形成郭小川独具魅力的诗风。 《团泊洼的秋天》片断 战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑； 战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。 请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话。 团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗？ 是的，团泊洼是静静的，但那里时刻都会轰轰爆炸！ 不，团泊洼是喧腾的，这首诗篇里就充满着嘈杂。 不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下， 它也许不合你秋天的季节，但到明春准会生根发芽…… 作者自注： 1975年9月于团泊洼干校，初稿的初稿，还需要做多次多次的修改，属于《参考消息》一类，万勿外传。 “新辞赋体” “新辞赋体”是郭小川吸收楚辞、汉赋的艺术传统创造的一种新诗体，基本特征是：押韵严格，停顿齐整，节奏鲜明，文辞华美；采用铺陈、排比、复叠、对偶等艺术手法咏物抒情；风格壮美而又婉转多姿。 厦门风姿（片断） 厦门——海防前线呀，你究竟在何处？ 不是一片片的荔枝林哟，就是一行行的相思树； 厦门——海防前线呀，哪里去寻你的真面目？ 不是一缕缕的轻烟哟，就是一团团的浓雾。 荔枝林呵荔枝林，打开你那芬芳的帐幕， 知我者，请赐我以战斗的香甜和幸福！ 相思树呵相思树，用你那多情的手儿指指路， 爱我者，快快把我引进英雄的门户！ 轻烟哪轻烟，莫要使人走入歧途， 真理才是生命之光，斗争才是和平之母； 浓雾呀浓雾，休想把明亮的天空蒙住， 黑夜已经仓皇而逃，太阳已经喷薄而出。 望星空（片断） 今夜呀， 我站在北京的街头， 向星空了望。 明天哟， 一个紧要任务， 又要放在我的双肩上。 我能退缩吗？ 只有迈开阔步， 踏万里重洋； 我能叫嚷困难吗？ 只有挺直腰身， 承担千斤重量。 心房呵， 不许你这般激荡！—— 此刻呵， 最该是我沉着镇定的时光。 而星空， 却是异样的安详。 夜深了， 风息了， 雷雨逃往他乡。 云飞了， 雾散了， 月亮躲在远方。 天海平平， 不起浪， 四围静静， 无声响。 可是在人生的路途上， 又有多少机缘， 向星空了望！ 在人生的行程中， 又有多少个夜晚， 见星空如此安详！ 在伟大的宇宙的空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。 呵，星空， 我不免感到惆怅 于是我带着惆怅的心情， 走向北京的心脏—— …… 是的， 我错了， 我曾是如此地神情激荡！ 此刻我才明白： 刚才是我望星