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推手 编剧、导演 李 安 （台湾）中央电影事业公司 1992年 李安 中国台湾著名导演 华人电影第一人 1954年出生于中国台湾 1975年毕业于国立台湾大学艺术学院 1980年获美国伊利诺斯大学戏剧学士学位 1984年获纽约大学电影硕士学位 1992年至今，两次获得奥斯卡金像奖，多次获得美国金球奖、柏林金熊奖、威尼斯金狮奖等国际重要奖项 代表作 2007年《色，戒》，第64届威尼斯金狮奖 2005年《断背山》，第78届奥斯卡最佳导演奖 2000年《卧虎藏龙》，第73届奥斯卡金像奖最佳外语片奖 1993年《喜宴》，第43届柏林金熊奖 《推手》 李安处女作 创作于1992年 曾获台湾新闻局剧本创作一等奖、台湾金马奖最佳男主角、最佳女主角以及最佳导演“评审团特别奖”，1992年亚太影展最佳影片奖 由此一跃跻身华人名导行列 与其后创作的《喜宴》（1993年）、《饮食男女》（ 1994年），合称“家庭三部曲” 主演 郎雄 台湾著名演员 1930年出生，原籍江苏宿迁人 参与、主演影视作品50余部 2002年5月2日病逝于台北，享年72岁，同年获颁第39届金马奖终身成就特别奖 代表作：李安执导的“家庭三部曲” 《推手》（主演朱师傅） 《喜宴》（主演高爸爸） 《饮食男女》（主演朱爸） 郎雄饰演的“父亲”形象，出神入化，丝丝入扣，留给世人深刻的印象 剧情简介 一个中国父亲在美国的故事 电脑工程师朱晓生定居美国，娶洋女子玛莎为妻并育有一子；父亲朱老先生原为北京太极拳总教头，文化大革命中妻子因红卫兵抄家致死，一直独居。为尽孝道，朱晓生将父亲从大陆接到美国共享天伦。 玛莎是一位作家，整天在电脑前写作，因为朱老先生的到来，写作受到干扰，十分焦虑；朱老先生由于东西方文化的差异，加上年龄、语言、生活习惯的不同，也根本无法和儿媳交流，家中既冷清，又弥漫着浓郁的火药气息。 朱晓生家附近有个中文学校，朱老先生在那里辅导太极拳消磨时间，与辅导烹饪的陈太太相识；陈太太从台湾来，住在女儿陈怡茜家，和女婿关系也很紧张，两人同病相怜，言来语去，彼此都有一些好感。 玛莎小说出版后，由于无人关注，没有评论，心情焦虑，突患胃病；朱老先生主动给玛莎点穴止疼，玛莎因精神紧张，反造成胃出血住进医院，彼此误解和矛盾进一步加深。 玛莎忙于写作，无暇陪伴老人散步，朱老先生独自出门，不幸走失，朱晓生对玛莎大发脾气。 朱老先生被警察送回家中，朱晓生为家庭矛盾烦闷不已，酒醉回家，既生老婆的气，又觉得对不住父亲，忧心忡忡，急得直朝墙上撞头。 为缓解家庭矛盾，朱晓生终于下决心按玛莎的想法，送父亲进养老院，适逢父亲生病，没好意思开口；但随后还是和陈怡茜商量，打算借郊游为由，撮合陈太太和父亲，希望这样既可以顺理成章让父亲搬走，又不至于伤害父子感情。 朱老先生识破儿子意图后，留下书信，断然离家出走。 为了维持生计，77岁的朱老先生被迫到纽约中国城一家餐厅打工刷碗，因与老板和警察冲突，一时成为新闻人物。 朱晓生搬了新家，尽管为父亲在中国城附近租了一间公寓，他和玛莎还是商量给父亲布置了一个房间，以便祖孙团聚，常来常往。 玛莎开始接受中国文化，在太极推手演练中，尽力领略其奥秘。 朱老先生名声大振，在中国城教授太极自食其力，再次与陈太太相逢，重续旧情…… 东西方文化撞击中的 家庭矛盾与情感纠葛 一、东西方文化的撞击与冲突 影片为朱老先生设置的环境，是一个典型的中西结合的家庭，本身就具有鲜明的象征意味。 朱老先生——东方文化的象征 玛莎——西方文化的代表 朱晓生——东西方文化心灵深处撞击、阵痛的集中体现 东西方文化差异： 西方文化重自我，重独立 东方文化重亲情，重孝道 中国传统的家庭观念，看重几代同堂，父慈子孝，共享天伦，子女自觉认同孝顺父母，养奉天年的道德伦理以及行为规范。 西方社会，随着文艺复兴的洗礼和近代资本主义工业文明的推进，人性自由得到空前的解放，在以夫妻为主轴的家庭结构中，更强调人性自由的自我存在。 现代西方家庭模式大部分是一对夫妇或者一对夫妇及其未成年子女，老人和成年子女被排除在外，很难接受上一代人与自己同住，从而忽略代际的联系，造成家庭感情的淡薄。 玛莎与朋友的对话 玛莎的朋友建议她买一所大一些的新房子，说：“你会有自己的工作室，你公公可以在后面劈砖什么的，你都不会感觉到他的存在”。 玛莎：“我希望他不存在。” 朋友：“老天，你被他拖垮了。” 玛莎：“结婚七年来，晓生像没有父亲似的，一个月前老头突然出现，从此我一个字也写不出来。” 朋友：“晓生该叫他搬出去。” 玛莎：“我们连让他另外住都供不起，哪来的钱买新房子。” 朋友：“当然可以，尤其你妈还说要帮你们。” 玛莎：“晓生绝不会拿她的钱的。” 表面上是买不