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《我爱记歌词》之《麦霸英雄汇》叙事特征研究 ——以《麦霸英雄汇》第八季为例 张昆 (南京航空航天大学艺术学院 江苏南京 210000) 摘要：在娱乐节目日益同质化的今天，《麦霸英雄汇》在节目 场上人物角色构成的次情节可以丰富节目的叙述节奏，在等待危 进程中巧妙利用突发事件构建次情节，通过对叙事空间的挖掘探讨了 机／高潮来临的大段空白内填充了一段有意义的动作。节目当中 突破真人秀发展瓶颈的可行性方案。 ～‘ · 发生的这次意外，如果当成次情节来处理，它增加了节目的对抗 关键词：次情节；叙事；麦霸英雄汇 性，瞬间打破了比赛双方的力量平衡，提前迎来一个小的高潮冲 击。当然次情节的作用不止于此，需要制作人员在节目中不断地 九十年代以来，回顾中国的电视内容，一大现象就是娱乐 尝试与摸索，挖掘真人秀节目的叙事空间。 文本愈来愈丰富多样。各档娱乐新闻、电视选秀、大剧独播、脱 三、叙事体中的散文诗一。 口秀等不一而足。娱乐元素被更多的注入传统节目，在这个消费 克罗齐曾说，“艺术的全部技巧，就是要创造引起读者审 当道的后现代社会，文化以娱乐商品的形式被批量地生产、传播 美再创造的刺激物”。虽然真人秀节目一直强调参与者的真实状 着。“一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精 态，但是在形式上却采用了记录性与戏剧性的一种融合。第八季 神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地 《麦霸英雄汇——踢馆夜》以网络选手替换城市海选选手，通过 成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了 重新组合之后赛场上的选手各具特色，肆意张扬的个性凸显了戏 一个娱乐至死的物种。”“‘娱乐立台”不约而同成为各地方卫视 剧性，观赏性随之增强。 寻求大众认同的主突破口，湖南卫视在此争夺战中取得了先发制人 真人秀所强调的目标是一种动力、悬念，那么竞争就是过 的绝对优势。其次，在娱乐真人秀本土化的改制中，同质化现象几 程、情节。3在人类普遍的竞争经验中存在一种金字塔结构，一 乎弥盖了整个电视视域。在大家望眼欲穿地渴求新鲜节目形式出现 般都要先进行分组比赛来选拔优胜者，最后优胜者之间再进行比 的时候， 2007年，浙江卫视以《我爱记歌词》兼具游戏性和娱乐赛(或者再分组)，目标越来越接近，参与者的数量减少的同时 性的节目率先突破了娱乐节目湖南卫视一家天下的强大气压。 竞争强度却越来越强，竞争因而也就越来越激烈。4但是在这一 一、《麦霸英雄汇》蜕变历程 ． 过程中，必须注意节奏原则，常规赛阶段主要是快节奏的比赛， 《我爱记歌词》节目模式引自于欧美歌唱游戏类真人秀， 将观众渐渐引入比赛情境中。但是一旦进入季后赛(或是总决 Bee》 在2007年NBC和FOx相继推出《TheSinging 《Don，t 赛)，则减少比赛密度，增加比赛对抗性，延缓比赛结果的过早 the ForgetLyics》，以低门槛儿的诱惑和全民狂欢的气氛引起 到来。其实，在真人秀节目的设计中，也是同样的设计规律。比 新一轮的收视热潮。《Don，t the ForgetLyics》节目音乐总如湖南电视台推出的显然借鉴了美国真人秀节目《美国偶像》的 监里奇·麦纳表示，创意的智慧就在于利用了人们常犯的一个错 《超级女声》也采用了这样一种竞赛机制。节目通过对选拔性、 误——就是经常将“我会唱这首歌”和“我会唱这首歌的歌词” 代表性、节奏性的把握来完成金字塔结构的竞争叙事。5 混淆起来。正如《你比五年级小学生更聪明吗》一样，将“最熟 《麦霸英雄汇》与其说是由竞争主导节目进程，不如说是一 悉的”和“最意外的”结合在一起，制造了不可思议的节目效 场歌友的狂欢盛会。因此与常规节目《我爱记歌词》的选拔／淘 果。2