端砚雕刻的艺术特征.pdfVIP

AfrrPA№啊AMAII 2009·04I|艺术理论 端碗雕刻黼艺采鞯褴 文／伍振锋 砚，研墨的工具，也是工艺品，在文房}i置诸台上，因此砚“足”开始逐渐消失。 {l一套师徒相传的传承方式与工艺体系。它的 四宝中最富收藏价值，有“四宝砚为首”之{i 到了宋代，端砚的造型已比唐朝丰富了；；题材涉及广泛，有花鸟、鱼虫、走兽、山水、 现了端、歙、洮、红丝四大名砚。端砚为中}；亭砚、冈字砚等。其造型非常简练、围绕实ll又以龙凤、双凤、松鹤、竹节、荷叶、仙桃、 国“四大名砚”之首，产于广东肇庆(古名}}用、突出主题，刻工浑厚、大方得体、古朴i{灵芝、秋叶、棉豆、花樽、玉兰等居多。 端州)东郊羚羊峡斧柯山端溪水一带，故称l：雅致。 |； 端砚作为一种地方工艺品，深受西江流 端溪砚。 明代的端砚，由于社会盛行鉴赏与收藏i{域民俗文化浸染，经历社会、地理和人文的 初唐端砚大多以实用为主，供研墨之{{端砚之风，同时端砚历经多年开采砚石已日ll熏陶，具有鲜明的本地工艺特色和浓郁的乡 用。砚面上一般无纹饰，造型简单，式样不}}渐缺乏，于是在设计，形制、雕刻工艺方面ll土气息，因而它从不同的角度反映了当地的 多，常以箕形砚出现。中唐以后，随着社会ii提出了更高的要求，促进了雕刻工艺的蓬勃；；民情风俗，它的题材主要分为以下几个方面 i} i； l{ {{ {{ 的不断进步，端砚除了作为研墨的器具之}}发展。因此，明代端砚设计的独具匠心、造}i去表现。 外，还具有欣赏价值和收藏价值。其欣赏价l !型的古雅大方以及雕刻的精致细腻，无不远!i l．民闻广为流传的传统题材 值主要体现在砚石的石品、石质和雕刻工艺{j远地超过前代，出现了蛋形、神斧形、金钟； (1)表达吉祥、喜庆、富贵、福寿等美 i方面。本文主要从端砚的雕刻工艺的艺术特ii形，古鼎形．古琴形等丰富多彩的形制。 i好愿望的题材。这类题材作品中常以一定的! {征进行探讨。 端砚发展到清代，开始从全盛时期走向i{自然物(动植物等)组合在一起，以其谐音i i一．端砚造型的演变 i衰落，由康熙、乾隆的全盛时期到道光以后i{取其象征意义，或以传说中的祥禽瑞兽，表l 由于砚是实用工艺品，故在造型上有一{；逐步走向衰落，它的衰落主要体现在艺术上；|达民间对美好事物的理解，对幸福生活的憧i |定的局限性，无论何种样式的砚都必须要满{；没有进步，不少题材、形制、雕刻常以模仿；；憬、向往和追求。比如石榴、葡萄象征传宗} {足于盛墨、研墨之功能，离开这一功能，无；i前人为尚，没有创新意识。 l：接代，多子多孙，人丁兴旺，松、鹤、桃、灵i {论石质多好、雕刻多么精美，都不能称之为ii二，端砚题材与表现 l}芝象征延年益寿；凤凰、龙、麒麟表示福瑞} {砚了。 {{ 初唐时期端砚的造型多以箕形(箕是日l}成丰富多彩的传统实用工艺品，其创作手法i}可与“余”、“裕”、“玉”谐音，喻示“吉庆{ 』常生活中使用的簸箕、内凹)、方形为主，且}j与表现形式也显得日益成熟和具多样性。端；j有余”、“生活富裕”、“玉成好事”的美好向j i有足，这主要是古人席地而坐的习惯所致，ii砚雕刻的题材经过历代的演变与发展，体现；i往，蝙蝠与“福6同音常与“铜钱”组合，表{ }便于在使用中挪动与洗涤。中唐后，随着人；；了民间文化的传承性，这种传承性使得端砚；l示“福自天降”、“福寿绵长”。 i们摆脱了席地而坐的习惯，砚及文房用品被l