中国动漫的历史与发展.pptVIP

中国建国初年—蓬勃发展期（建国到1965年） 《葫芦娃》 《大头儿子小头爸爸》 《高铁侠》 还有不得不说的“喜羊羊” 当然，也不乏有许多优秀作品 一问审查制度 “审查制度”是否当背国产动漫效率低下的黑锅呢？ 要回答这个问题，就先得了解国产影视（动漫）审查制度。在审查制度中被拉黑的话题主要有十几类，笔者简单概括成：违法、反动、危害国家安全、涉民族问题、涉宗教问题、扰乱社会秩序、黄赌毒、人身攻击、反道德、侵害未成年人、反历史文明、贬损公安司法、恐怖、毁三观、虐动物毁环境、过分宣扬陋习等。可以看到，黑名单本身没什么问题，也在所有人的预期之中。 无法否认，中国“审查制度”尺度问题确实客观存在，而对于把动画内容一刀切到只适合小朋友观看，也确实会限制部分动画创意的发挥，甚至会让很多喜欢看动画的成人颇有微词。但如果观众们给可怜的中国影视审查制度套上“扼杀国产动漫”、“使得行业效率低下”的罪名，更有甚者得出“中国动画因此无法诞生优质作品”的结论，那可就是莫须有的罪名了 二问创作人 看来，创作人似乎是出了点问题吧。那么创作人才是国产动漫效率低下的罪魁祸首吗？ 国内观众对动漫创作人的误解非常之深。曾几何时，业内流传着这么一句话：创作人是拿着卖白菜的钱，操着卖白粉的心。这正是国产动漫创作人的真实心境。他们有才华，他们有抱负，他们吃苦受累，但每一次受到的打击和观众的吐槽令他们觉得异常气闷。毕竟，今天，渠道控制着动漫作品的生杀大权，电视上放什么作品，创作人说了不算。 因此，对于国产动漫创作人能力有诸多质疑的观众，不得不试问，创作人该为中国动漫的效率低下负全责吗？ 三问电视台 在中国，直接面对观众的动漫媒体渠道被认为是权力的象征，很多创作人对它是又爱又恨。这其中，卡通频道在渠道所扮演的角色又是重中之重 这样听来，创作人受制于动漫频道也就顺理成章了，那么霸道的动漫频道该背国产动漫效率低下的黑锅吗？这也未必。因为卡通频道不是不明白一个道理：如果自己太霸道，把好的作品吓跑了，也是玩不下去的。 因此，对于电视台霸道有所不满的从业者，电视台该为中国动漫的效率低下负全责吗？ 四问产业补贴 从产业发展规律来说，初创企业一开始就面临的是生存问题，毫无疑问，他们是最需要补贴这根救命稻草的。只要他们幸存并壮大起来之后，就有能力对社会作出贡献以作为回报，贡献形式中最常规的就是纳税。国家和地方政府在纳入税收后，也一定会考虑拿出一部分补贴来反哺产业,这些钱理应再回到初创企业，这是一种良性循环。但现实是，相关部门在决定如何发放补贴时会陷入一种纠结——是不是这些钱更适合给那些行业里已经做得不错的企业呢？ 现今中国民间舆论空前强大，每一个人都紧盯着政府的预算支出，问责就跟玩儿似的。抛开腐败因素，我们来换位思考一下，在千百双只看结果的的眼睛下，如果您是政策制定者，决定着这笔扶持金的走向，您会怎么做呢？选择扶持初创企业，面临血本无归，毫无成效，无法向纳税人交代的风险？抑或妥妥地投资那些有社会影响力的行业龙头和大企业，坐等经济效益和社会效益双丰收？我相信，在这样的迷局下，大多人会选择后者，而不是去孵化那些初创企业。 各种补贴让强者越强，市场份额越来越大，这在某种程度上是扼杀了中小动漫企业的创新和发展，但因此而怪罪政策制定者，认为他们搞不清扶持主体，这又显得太过激进了。 因此，对于国家和地方补贴有诸多怀疑的愤青们，动漫产业补贴该为中国动漫的效率低下负全责吗？ 五问动漫衍生品 被补贴后的动漫播映市场依然萎靡，曾几何时，动漫衍生品开始进入人们的视野，并一度被业界当成了末日救世主。动漫衍生品凭什么被冠以救世主的称号呢？ 这要归功于那些研究了日本动漫产业的模式的专家。2010年，日本动画和漫画市场总值约1000亿美元。这些钱几乎全被投入了新作品开发，而导致利润微薄，但日本动漫企业并没有因此而陷入危机，另一个庞大的动漫衍生品市场为他们赢得了5000万美金的收入。日本动漫衍生品的成功，使得中国企业认为，日本模式（即衍生品模式）是中国可以学习和模仿的对象。 但忽略内容而空谈衍生品的怪异的氛围，在残酷的现实面前，终会败下阵来，很多动漫企业会意识到，自己花了那么多经精力在衍生品开发上是多么坑爹的一件事。不得不说，这是产业逻辑的问题还是衍生品的问题，动漫衍生品该为中国动漫的效率低下负全责吗？ 六问盗版 动漫衍生品在中国卖不好的一个重要原因就是盗版。众所周知，在中国，多数人都用盗版。笔者曾付费买过几款正版字体，并因此而被小伙伴们视为异类。动漫作品和衍生品的盗版现象同样普遍，盗版给知名品牌带来的经济损失更是无从计数，业内盛传一个主观的说法：每一件正版商品出售的背后，就有十件盗版交易在悄悄发生。“盗版行为是对知识产权的侮辱”，“盗版产品是精品商品的蛀虫”……各种屎盆子差不多都被扣到盗版头上了