论翁方纲关于米芾、董其昌书法的题跋.doc

论翁方纲关于米芾、董其昌书法的题跋 翁方纲作为清书法四家之一，既是当时著名的诗人，又是著名金石学家，具有较高的地位，较大的影响。翁方纲以其书法著称于乾、嘉两朝，当时北方写碑版者毕归之。翁氏的书法以小楷见长，工整质厚，有朴静之境。其行书取法晋唐，风格拘谨。 然而，与同为书法四家的刘墉、王文治、梁同书相比，翁方纲的书法遭到了后人较多的批评，这是值得我们深思的。包世臣云：“宛平书只是工匠之粗细者耳 。于碑帖无不遍搜默识。下笔必具其体势，而笔法无闻，不止无一笔是自己已矣。”此说带有情感恩怨色彩，略嫌偏激。杨守敬云：“覃溪小楷尤精绝。但微嫌天分稍逊，质厚有余而超逸之妙不足。”。康有为《广艺舟双楫》云：“覃溪老人终身欧虞，褊隘浅弱。” 可见，后人批评主要在于翁氏缺少天赋，取法狭隘，缺乏个性，形同工匠。作为诸多方面成就较高、见闻广博、临池勤苦的历史人物，如果仅仅以天分稍逊作为书法缺陷之原因，或许缺乏说服力。我们应该挖掘翁方纲的书法风格得失其他方面的原因。笔者以为乾、嘉时政治学术背景、翁氏自身的学术研究及书学思想以及其天份等综合因素造就了其书法风格。书者，心画也。风格即人。书法是书写者思想及性灵的反映。笔者以为艺术主张是影响艺术创作的决定性因素。我们可以通过其题跋整理出他的主要的书法理论。 翁方纲是清代著名的金石学家以及碑版学家，其所作的题跋数量十分可观。其书法题跋主要包含碑帖的流传状况、介绍及