浅析勃拉姆斯《狂想曲》（Op.79 No.2）及演奏.pdfVIP

浅析勃拉姆斯 《狂想曲》 (Op．79NO．2)及演奏 ■范紫焰 首都师范大学音乐学院钢琴系 摘要 ：德 国著名的钢琴家和作 曲家约翰 ．勃拉姆斯 (1833—1897)，他虽然生活在浪漫主义音乐盛行时期 ，却始终坚守着古 典主义，是浪漫时期的作 曲家 中，惟一能够全面掌握古典精神 ，经过缜密的思考 ，运用浪漫的语法，来表现音乐的艺术大 师。本文以他创作 的 《狂想曲》(op．79，No-2)为研究对象，结合 自身实践体验，从和声运用的特点及 曲式结构、演奏方-a--~ 方面进行分析 ．挖掘 出勃拉姆斯是如何将 古典主义传统结构与浪漫主义音ft．内容完美融合 。 关键词 ：勃拉姆斯 狂想曲 演奏 勃拉姆 斯的钢琴 作品创 作期 可 以划 的音乐呈现出优雅而且富有情意 。旋律采 乐曲第 4小节、第 8小节 以及展开部第三 分为 1851—1877年 以及 1878—1893年 用半音式缠绕 ．从而使主题呈现 出无可奈 部分中第 84—85小节记为 “渐慢 ”．第 9 两个时间段 在第一个创作 时期段 ，他 的 何 的痛心 ，与主部互成对比。结束部 (21 小节处 以及再现部记为 “回原速 ”充分利 钢琴作 品主要是奏鸣 曲、谐谑 曲、叙事 曲 小节至 32小节)采用 d小调 ．音乐隐含 用乐曲中的速度符号 的基础上 ．还应该根 和 变奏曲等．这时期创作的作品拥有史诗 着淡淡 的不安感 ，从低音区弱奏起步 ．旋 据乐谱中呈现 的音乐风格 以及对音乐的 一 般 的宏伟感 ．作 品具有率直性与粗犷 律音呈现 出的附点节奏和非连奏性 ，使音 感悟调整好演奏的节奏 在弹奏 的时候 ， 性 ，同时也有如梦幻一般的柔和性 在第 乐形成 内部性动力 以及神秘性氛围。伴随 乐曲旋律 的最高点位置处的速度可 以放 二个创作时期段 ．他的钢琴作品主 要有随 着音 区的提升 以及低声旋律节奏加强 ．给 宽一些 ．但是不 能给人停顿的感觉 长音 想曲、狂想 曲、问奏 曲和浪漫曲等 ，这时期 人一种激情不断上升的感觉 ．并且在结尾 符可 以拉长一些 ，短音符可 以紧密一 些， 创作 的作 品蕴含着悲观色彩很浓的世界 的地方达到高潮 展开部共有三部分，第 从而使得旋律流动 自然 浪漫主义音乐家 观。勃拉姆斯在 1879年创作 的 《狂想 曲》 一 部分是引入 ．位于 33小节至 40小节 采用不同力度层次的比较来反映出情感 (Op．79)，是 为他 的好 友伊丽莎 白而创作 处．这一部 分使 用呈示部 主题 用降 E大 内容 ．这首狂想 曲的力度层次变化非常明 的 ，包 含 q小调 和 b小调两 部分 ，它是 勃 调来表示 ．在弦上与属七位置 结束第一部 显 ．大致上都在 PPP—If内．连接部与主部 拉姆斯的代表作 ．能够体现勃拉姆斯 的音 分。展开部 的第二部分是其主要部分 。位 主题处呈现 出热情奔放 、情绪饱满 。力度 乐风格。这首作品深沉又热情奔放 ，展现 于 41小节至 64小节处．调性采用 b小 大多处于强奏 副部主题呈现 出优雅而富 出勃拉姆斯矛盾性的艺术性格 ．勃拉姆斯 调 变换到主调 口小调。展开部的第三部分 有情意 ．情绪表达上和主题形成鲜 明对 内在性格 存在 冲动 非理 性的一面 ．同时也 位于 65小节至 85小节 处．由呈示部 主 比，力度从 mp开 始 ，随着情 绪 的高涨而 存在善 良腼腆的一面 他 以强有力的理 智 部主题 中旋律与呈示部结束部 中三连音 不断加强。最后力度加到 f上。结束部呈 将双重性格特 征在作 品中完美统 一 评 论 音型合成而来 ，采用很轻 的力度进行演 现出神秘性氛 围，它从 P开始 ，音乐情绪 家将 《狂想曲》(Op．79)评价成最能反映 奏 ，给人一种梦幻的感觉 。再现部 (86小 不断增强 。最后以强奏方式结束本部分。 勃拉姆斯艺术风格 、个性特征 以及最受欢 节至 124小节)的主部主题采用原样呈 展开部的第三部分运用 PPP力度来表达 迎的名曲。这首狂 想曲呈现出热情奔放 ，