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艺术与人文 论徽州古建筑的美学特征 徐 津 (江两财经大学 艺术与传播学院 江西 南 昌 330032) 摘要：,O／．Jfl古建筑因其独特的地理环境，文化意识，社会政治经济因素创造了卓越的美学价值，同时深刻影响着中国建筑文化的发展。作为 诸多艺术专业的写生地的西递和宏村是徽州古建筑中的典型代表，透过这两个村落可以品味到徽州古建筑的独特美感． 关键词：徽州；古建筑；美学 从物质角度看，建筑是历史的雕塑，体现着文化和科技发展 头的形象，其意在孝者为人，不孝者为猴狲之类 。且不论当时朱 的轨迹 ，而从非物质角度看，建筑是一个时期社会审美情趣 的缩 熹写此字有无此意，但这一解释也反映了徽州人崇尚礼教，尊重 影。历史悠久和形式多样的中国古建筑正是中华文明传承的有力 长辈的优秀传统。 实证。时代与地域这两大因素的交汇融合 ，使得中国建筑的演变 三、徽州古建筑中的艺术美学特征 进程错综复杂 ，并且相对于时代因素而言，地域因素的作用往往 徽州民居建筑艺术中一个独特而鲜明的特征，就是集砖雕、 显得更为有力和重要。因而要 了解中国的古建筑 ，就应该对建筑 木雕 、石雕为一体 的雕刻艺术，其精湛的工艺和美轮美奂的形式 所处的地域有深入 的认识和把握。明清时代的徽派建筑作为中国 成为徽州古建筑独特的艺术气韵。徽州古建筑中木雕的选材多为 古建筑史长卷 中的一个部分，因其鲜明独特的地域特征而显得别 细腻 、柔软、便于雕刻的松、杉、白果等木料。木雕一般不运用 具一格。其中在徽州古建筑中最具代表性的便是皖南古村落中的 在作为建筑承重的梁、架 、柱等主要构件上 ，主要运用在一些无 宏村和西递。 关受力、不损害建筑本身结构强度的构件上 ，如斗拱、门、窗、 皖南古村落 的界定 ，地理上是指安徽省境 内的长江 以南地 栏杆等处。木雕在家具上的运用也有同样的特点，即在不影响材 区，时间上是清末即1911年以前，物质实体是包括民居、祠堂、 料本身强度 的部件上进行雕刻装饰，由于家具制作常选用梨木、 书院、牌坊、楼台亭阁、水 口等在内的民用建筑群体，其中心地 楠木、红木等质地较硬 的木材 ，家具上的木雕保留得更为完好。 带原为徽州府一府六县，即歙县、黟县、休宁、祁 门、绩溪、婺 徽州古建筑 中的石雕十分精美，常用石雕进行装饰的构件主要有 源 (后划归江西)六县，故又通称徽州古村落。皖南古民居村落 门罩、漏明窗、大 门前的抱鼓石以及石牌坊 ，桥栏等 ，如西递 至今仍有不少保留着明清时期乡村格局的原貌，以及传统的文化 的胡文光刺史牌坊 ，西园中的西扇漏 明窗等均为石雕艺术中的佳 风俗习惯。特别是宏村和西递，保存 了较为完整的明清时期村落 作。而砖雕 多用于l’1罩，屋脊上的人字封檐 ，庭院明窗等处，徽 原型格局，成为最具文化特色，最具地方乡士特色的皖南古村落 州古建筑中砖雕的特点是形式夸张、主题明朗突出、形象生动。 的杰出代表。 砖雕 、石雕多为配合木雕而使用 ，而各种雕刻组合再与文化气息 一 、 微州古建筑的地理美学特征 浓郁的各种楹联字画古玩陈设进行完美结合 ，便构成了徽州古建 徽州地处群 山环抱 的皖南，山水秀丽 ，以尊重 自然、利用 筑的雅致古朴的艺术美。 自然和负阴抱 阳的造址思维，巧妙的运用山、水、风向等地理因 徽州古建筑另一个显著的艺术特征就是它的色彩。粉墙青瓦 素，使村落与周 围的地理环境极为和谐 。以宏村 的塘渠水系为 马头墙的色泽，配着高墙深巷的韵律，中间流动着植物水体等的 例，其精巧奇特令人叫绝 ，一条水圳从村西引入，弯弯 曲曲绕着 自然青翠，将徽州古建筑 的独特艺术美展现得淋漓尽致，也在素 村舍贯通家家户户，中段甚至还从几户人家的厨房穿过，经过村 来喜爱浓重鲜艳色彩的中国古建筑史上加上 了～段素雅含蓄的无 中的月塘流入南湖 ，湖水又浇灌村南的田地 ，回归西溪 。街巷下 色彩篇章。西递和宏村也正是由于这样百看不厌的无色彩建筑群 面铺设水道 ，圳旁塘畔民居清水绕屋 ，古代文人 曾有诗句 “青 落与色彩丰富多变 的自然界的完美组合成为众多艺术类师生写生 流如带漾涟漪 ”， “家家门前有清泉 ”。宏村整个村落干家流 的首选之地。 水，