文学概论. 第二章.文学创作论.pptVIP

第二章.文学创作论 本章由三部分内容构成： 文学创作的性质和特征：主要是从总体上对文学创作的特性做出理论界定。 文学创作的一般过程：主要是从理论上解释文学创作过程中的一些重要现象。 文学创作的原则：主要是从理论上说明，文学创作中应该遵循什么样的原则，达到什么样的目标。 第一节.文学创作的性质和特征 一.文学创作是一种特殊的精神生产 文学创作是一种精神生产 精神生产与物质生产的内涵 精神生产：人类为取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动。 例证：建筑设计图；《家》对封建家庭的描述 物质生产：人类为取得生存所必须的物质资料而进行的对于自然界的物质改造活动。 例证：实际的房子建设；三十年代青年人走上社会反抗道路 精神生产与物质生产的区别 精神生产是观念地创造世界；物质生产是实际地改造世界。 精神生产以符号活动来创造世界；物质生产则运用实际的工具改造世界。 精神生产更富于个性自由创造；物质生产受制于客观规律和科学技术水平。 精神生产与物质生产的区别适用于文学创作与物质生产的区别，也即文学创作是一种用符号观念地创造世界并富于个性自由的精神生产活动。 文学生产与其他精神生产的区别 文学与科学的区别 目的不同：科学探索事物的客观规律；文学追寻人生的意义和价值。 手段不同：科学用概念、术语来描述结论；文学用形象来传达感受。 主体特性不同：科学避免主观成见的介入；文学则往往带有作家的主观成见。 文学与宗教的区别 相同之处：都追寻人生的价值和意义；都善于用形象来传达感受；都富于想象。 不同之处：宗教否定现实世界和人的自身价值，导向虚无的彼岸世界；文学则在文学世界中充分肯定人的一些美好价值，导向一种更人性的生活方式。 文学与其他艺术生产的区别：符号工具不一样，文学的独特之处在于其用的是语言符号。 文学创作的客体 两种典型解释 客体“自然”说 内涵：文学客体是独立于人之外的客观社会生活，主要代表是西方的模仿说和中国的“观物取象”说。 评价：揭示了文学客体的来源，但对作家的主体作用注意不够，文学的客体是经过作家主体情感渗透的社会生活。 客体“情感”说 内涵：文学的客体是人的情感和心灵，主要代表如西方浪漫主义诗学、中国的“诗言志”和“诗缘情”说。 评价：注意到了文学客体的情感性质，忽视了社会生活的制约作用，导致唯心主义，因为情感不是根源，它由社会生活导致。 文学创作的客体是一种特殊的社会生活 社会生活：人在一定现实关系中的物质生活和精神生活以及人所赖以生存的自然界的统一体。（109页2句） 特殊性表现： 具有审美价值和审丑价值的社会生活，蕴含一定的人生意义和价值。 作家体验过的社会生活，打上了作家的思想感情烙印。 例证：《阿Q正传》和《红旗谱》由于作家体验不同，内容就不一样。 整体性的社会生活，即从横向看是多方面交融渗透，从纵向看是现象与本质的统一。 文学创作的主体 四种经典解释 模仿者和创造者 模仿者：文学创作的主体是模仿行为的实施者。 创造者：文学是作家“天才”的创造，文学生产主体是创造者。 评价：模仿者强调了客体的物质来源，但忽视了主体的才性和主动性；创造者突出了主体的才性和主动性，但忽视了物质客观存在的决定作用。 旁观者和移情者 旁观者：与生活保持一定距离，以审美眼光看待社会生活的生产主体。 移情者：将情感投射到对象当中去，使对象拥有主体的情感的生产主体。 评价：旁观者指出了文学生产主体创作时的非功利心态，但忽视了生产主体作为具体的社会人必备的情感价值立场；移情者注意到了文学创作主体在创作时的情感投入，但片面夸大了这种情感投入的功能，如巴尔扎克的客观环境描写，就没有情感投射。 文学创作主客体的关系 任何生产都是主体对客体的一种活动，因此理解文学创作这种精神生产必须把主体和客体联系起来才完整 这包括两个方面的问题：一是创作主体作用于创作客体的角度，即它们之间的特殊关系；二是创作主体是如何作用于客体，及在作用的过程中如何受制于客体的，即它们之间的相互作用。 创作主体与创作客体的特殊关系 人类主客体的三种基本关系 物质实践关系：主体对客体进行物质实践改造，以获取必须的物质资源。 认识关系：主体对客体的非价值属性进行研究，以获取关于事物的客观知识。 价值关系：主体站在自身的立场，评价事物能否满足自身的需要，并且做出价值判断，针对的是事物的价值属性。 文学作为一种审美精神活动，主要评价事物能否满足人的审美需要，主体与客体之间是一种审美价值评价关系。 作为审美价值评价关系，文学主客体关系的特征 创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征，即主体总是从审美的角度对客体做出某种情感评价。 例证：鲁迅对“阿Q”；徐志摩对“康桥” 创作主体对客体的审美把握以感性直观为思维特征，