川剧现代戏历史经验.pdfVIP

SCD 个世纪八十年代，整个中国都开始经历一场深刻的 _ l 震荡和变动。正是这股改革开放浪潮的冲击和洗 —I一 礼，成为了川剧现代戏创作这极富时代和地域特征 剧■■■- 的文化现象的弘阔背景。 本文拟对这个改革开放背景下历时20年的跨世纪纪戏曲 文化现象，作一简要探讨。 世纪时限：对戏曲现代戏概念的重新界定 一■■-●■■■■■●■■■■■- 究竟应当如何界定戏曲现代戏这一概念?这是探讨川剧现 代戏时必须规范的前提。 依照约定俗成的说法，所谓戏曲现代戏，指的是现代题材 一- 川的历．●●●●■■ 史l■ 王厶Z．ZZ娶盆型 的戏曲作品。这里，“现代”二字的具体时限，一般指从1911 50多年的历史生活为背景的戏曲作品，通称现代戏。我不赞 成这种简单化的、以社会政治事件为标志，划分戏曲艺术题材 ●廖全京 及戏曲艺术特定样式的界定方法。作为一种审美意识形态，包 括川剧现代戏在内的戏曲艺术，有它自身的、与政治意识形态 既有联系更有区别的发生、发展、消亡的规律。与戏曲艺术和 突发的、个别的社会政治事件之间的联系比较起来，戏曲艺术 这一审美意识形态，与整个社会历史的大文化层面之问，有着 更加广泛地更加紧密的内在联系。将戏曲现代戏的题材时限 在1949年以降，无疑是某种程度上的作茧自缚。使戏曲现代 戏的题材天地变得相对窄逼、狭小，并极有可能导致戏曲艺术 与民族文化之间的广泛联系，被人为地限制在政治意识形态领 域之内。 我主张将戏曲现代戏题材的上限，延伸到19世纪与20世 纪之交。或者说，将19世纪末和整个20世纪都包括进去，即 从1890年左右开始。将中国近代史的部分时段也涵盖在内。 李欧梵先生曾就中国现代文学的划分，提出“中国新文学绝对 不是从‘五四’开始的，而是1900年左右开始的。”①这一观