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第四章 室内家具设计与室内陈设 第一节 家具 一、家具的功能 （一）使用功能 1、卧类：坐、睡、方便工作 2、倚类：坐、立式方便的操作台 3、贮存类：收藏、整理、分隔空间 （二）视觉功能 1、反映人的审美情趣。人的爱好、经历、文化修养、职业 2、反映民族文化传统。地域、民族的文化、风土人情 3、反映独特环境气氛。新、奇、特；中式、欧式风格等等的体现 二、家具简史 （一）中国传统 1、席地而坐——三国以前 2、垂足而坐——三国以后，五代中期以前 3、成熟期——宋至清 根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测，当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形河南信阳春秋战国时代楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床，反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期，由于人们以席地跪坐方式为主，因此家具都很矮。从汉代的砖石画像上，可知屏风已得到广泛使用从魏晋南北朝时期，在晋朝顾恺之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看，当时已有榻，敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高一直到隋唐时期，逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅唐代已制作了较为定型的长桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等可从甫唐宫廷画院顾闽中的韩熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图中看到各种类型的几、桌、椅、靠背椅、三折屏风等至五代时，家具在类型上已基本完善。宋辽金时期，从绘画 ( 如宋苏汉臣的秋庭婴戏田) 和出土文物中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造型轻巧，线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有 34 卷的《营造法式巨著，并影响到家具结构形式．采用类似梁、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨 明、清时期，家具的品种和类型已都齐全，造型艺术也达到了很高的水平，形成了我国家具的独特风格．明清时期海运发达，东南亚一带的木材，如黄花梨、紫檀等我国．园林建筑也十分盛行，而特种工艺，如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成热，为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件 明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构造合理著称于世．其基本特点是 重视使用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的靠背曲线和扶手形式。 家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。 在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰．这种正确的审美观念，和高明的艺术处理手法，是中外家具史上罕见的，达到了功能与美学的高度统一．即使在今天，与现代家具相比也毫不逊色，并且沿用至今，饮誉中外．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。 清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的又一杰出代表。 （三）现代家具 家具介绍 三、家具的类型 1、材料 木、竹、藤、软质、人造板材、金属、塑料玻璃 2、结构形式 板式、拆装、折叠、充气、注塑 3、使用特点 配套、组合、多用、固定 四、家具与其他的关系 （一）家具与陈设 1、家具是室内陈设的一个子体，相互之间也是具有影响的。 2、家具的摆放 1）规则—中式设计（对称）、严肃的空间（会议室） 2）自由—一个主体，不对称（卧室） 3）集中—餐厅的餐桌，工作间的写字台 4、分散—多个主体，没有主次，不同功能（客厅、卧室） 家具与环境 1、不同的生活习俗 1）会议室——对称 2）居室—自由 3）娱乐空间—垂直 4）办公空间—集中 5）南方—竹木 6）北方—实木、板材 7）中国—木材 8）国外—金属玻璃 2、不同的视觉效果 五、家具造型、构造的设计 （一）外观形态 1、点：功能性配件 2、线：家具造型的轮廓 1）直线：稳重、安定 2）曲线：柔美、流畅 3）倾斜线：变化、不安定 3、面：家具情感特征 1）几何图形：简洁、秩序 2）多面形：活泼、不定 4、体：家具造型的构成因素 1）实体：封闭式—隐蔽、稳重 2）虚体：通透式—轻快、明朗 装饰色彩 1、固有色。天然材料本身的颜色 2、装饰色。人造板材模仿天然的板材 （三）材质肌理 1、天然的质感 2、加工处理的质感 1）玻璃—压花、磨砂、喷砂、镀膜、镜面等等 2）金属—渡面、喷漆 （四）空间形式 1、统一与变化 1）统一—呆板 2）变化—凌乱 2、对