第十章 新时期的戏剧教案.pptVIP

第十章 新时期的戏剧 第一节 概述（话剧发展的三个阶段与新戏曲）第一阶段 ：1977-1979，有王景愚的政治喜剧《枫叶红了的时候》（1977），宗福先的《于无声处》(1978),最早为天安门事件积极呐喊和平反，借鉴了《雷雨》的艺术结构；崔德志的社会问题剧《报春花》(1979),塑造了白洁等形象；沙叶新等批判、呼唤的社会问题剧《假如我是真的》(1979)。 剧中人物内心活动十分复杂、激烈，既有自我审视又有相互的探索。 为了深入揭示和外化人物的心理活动，作者运用回忆、想象等手法，让现实时空与心理时空相互交替、转换,并运用了“内心的话”的手法,在强调与运用戏剧艺术假定性上做了有益的尝试。时间也没有超出一昼夜。 该剧讲究演员与观众的直接交流，以现代主义的创新手法打破了旧式舞台的幻觉主义（第四堵墙）。运用小剧场演出，强调了观众的参与。 作品的题旨积极向上，具有深刻的现实意义和哲理追求。 戏剧与生活——如何欣赏戏剧 戏剧是由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。在西方，戏剧即指话剧。戏剧多由古代的宗教礼仪、巫术扮演、歌舞、伎艺演变而来，后逐渐发展为由文学、表演、音乐、美术等多种艺术成分有机组成的综合艺术。 戏剧基本要素是情节性的动态造型，通过从空间到时间、从视觉到听觉对观众的多方面作用，引起演员与观众、观众与观众之间反复交流，进入集体的心理体验。 戏剧按作品类型可分为悲剧、喜剧、悲喜剧、正剧等；按题材内容可分为历史剧、现代剧、情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧等 戏剧鉴赏方法 一、了解主要矛盾冲突。 二、鉴赏戏剧语言。品味个性化的人物语言，因为个性化的语言能准确表达人物的思想感情 。品味富有动作性的人物语言，即戏剧冲突中人物之间的动作冲突或人物内心活动。品味人物语言中蕴涵的丰富的潜台词，也就是“言外之意”、“话外之音”。 三、在鉴赏戏剧冲突。品味戏剧语言的基础上，不应忽视对戏剧人物形象的鉴赏。欣赏戏剧中的人物形象，首先要关注人物的主要性格特征。要揣摩人物的语言。要顺着剧情发展的线索，理清人物性格发展变化的心路历程。 * * 第二阶段：1980-1985，出现探索哲理戏剧热潮，如马中骏等的独幕剧《屋外有热流》、高行健的《车站》、刘树纲的《一个死者对生者的访问》（1985）等。 这些探索戏剧是敢于背叛传统，大胆进行戏剧艺术创新的作品。是“话剧热”降温后，借鉴西方现代派的表现主义、荒诞派戏剧技巧，探索布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基两大演剧体系的结合。超越易卜生戏剧，探索发展新路的产物。 第三个阶段1986-1989。受欧美小剧场运动影响，出现小剧场戏剧运动。最早有北京人艺高行健创作的《绝对信号》，其后有中央实验话剧院的《女人》等。 新戏曲。1980年代末至90年代初，新戏曲对抗萧条，开始复苏、繁荣，并引起关注。如魏明伦的《四姑娘》、《潘金莲》；陈亚先的《曹操与杨修》等作品，开掘戏曲艺术的表现力，促进民族艺术形式与现代思想性的融合。 二、代表作家与作品： 1、崔德志（1927—）黑龙江人。话剧《报春花》表现围绕着“劳模”人选问题在一个普通纺织厂发生的斗争，批判了“四人帮”的血统论。女主人公白洁、书记李健，塑造得很成功。 2、沙叶新（1939—）江苏南京人。富于艺术个性的六场话剧《假如我是真的》很有社会影响。说的是在上海发生的冒充高干子弟行骗的事件，通过知青李小璋批判特权，呼唤公仆，令人思考。而《陈毅市长》的“冰糖葫芦式”的戏剧结构，将传统的亚里士多德结构与布莱希特结构相结合。 《报春花》 3、高行健（1940—），江苏人。北京外国语大学法语专业毕业，1987年移居法国。创作《绝对信号》《车站》等小剧场探索作品。 《绝对信号》的事件发生在一节守车里，有小号、车长、蜜蜂等人物。 剧本虽以车匪胁迫黑子作案为情节线索，却侧重描写了人物的心理变化，刻画出生活的境遇给青年人造成的苦闷以及他们在爱情、友谊、权利、职责等观念面前的思索。 《绝对信号》 4、魏明伦（1941-）四川人，巴蜀鬼才。荒诞川剧《潘金莲》以潘金莲与张大户、武松、武大郎、西门庆四个男人的关系为主线，深刻而细腻地描绘了潘金莲这个出身贫家，美丽、纯真的少女在封建专制制度的桎梏下，追求真正的爱情而不果，最后误中西门庆奸计以至毒死亲夫的故事。 作品大胆运用现代结构形式以及荒诞手法，将施耐庵、安娜·卡列尼娜、女记者等人集中到舞台上，进行讨论。这是把荒诞主义现代戏剧理论与传统艺术进行结合的有益实验。 魏明伦 5、陈亚先的新编历史剧《曹操与杨修》以曹操赤壁之战惨遭重创为历史背景，他广纳贤才，以图大业。喜得旷世奇才杨修，但不能真正用贤，爱才却忌才，最后杀了聪明的杨修。 曹操代表着权势，杨修代表着士阶层智