浅谈《孟姜女》钢琴伴奏风格特点.pdfVIP

青年文学家 浅谈《孟姜女》钢琴伴奏的风格特点 段海燕宁夏大学音乐学院宁夏银川750001 摘要：王志信先生是我国著名作曲家、 指挥家，迄今为止，他已创作民族声乐艺术歌曲百余 首．王志信先生创作的艺术歌曲大多都精心地配上了与旋律珠联璧合的钢琴伴奏，本文选择了《孟 姜女》这首艺术歌曲，从和声、 织体、 情感等方面来分析其钢琴伴奏的艺术特点． 关键词：和声伴奏织体情感 作者简介：段海燕，(1972一)，女，满族，硕士，副教授，宁夏大学音乐学院钢琴系主任． 中国艺术歌曲《孟姜女》是我国著名作曲家、指挥家王志 头文学，约形成于唐朝以前，作为民间时调小曲约形成于宋、 信先生于1990年根据同名江苏春调改编的一首带钢琴伴奏的优元以后。它的变体不仅遍布全国各地，而且在说唱音乐和戏曲 秀民族声乐作品。该作品以现代人的思维方式和创作手法，打 音乐以及民族器乐中都有很大的影响。Ⅲ它是以孟姜女为主人 破了原有民歌四句头式的歌谣体曲式结构，依据主人公感情变 公，千里寻夫哭倒万里长城的传奇故事为主线，千百年来拨动 化以及丰富的内心世界的描写，在忠实于原民歌旋律风格和音 中国一辈辈人的心弦。今天，随着时代的发展和社会生活的变 乐色彩的基础上进行了二度创作。把一首简单的都市小调式的 化，人们的审美情趣也在日益发展变化。新词把原来以十二个 民谣发展成为一首撼人心魄的大型声乐作品，并且对整个作品 月为序，单一反复的哀婉凄楚的叙述歌谣，压缩为以春、夏、 的钢琴伴奏做了重新安排和剪裁。该曲的钢琴伴奏十分出色， 秋、冬为序，把一个封建社会中弱女子孤苦无依的悲叹相思表 与旋律融汇成一个不可分割的整体，使歌曲的表现力更加丰富， 现得情真意切，感人肺腑，深刻地吟唱出孟姜女悲剧性的命运， 使得这首家喻户晓的《孟姜女》的曲调，通过艺术歌曲这种形 让人听后依然余韵绵绵，回味无穷。 式加以发扬光大。 改编后的《孟姜女》是一首较自由的变奏性多段体曲式结 王志信，著名作曲家、指挥家。创作了大量各种形式的音 构的大型声乐作品。第一段除了在旋律上加花润饰外，基本上 乐作品，有许多作品录制成唱片、盒带或被国内外艺术家演奏、 完整地保留了原来民歌和微调式起、承、转、合的结构旋法。 演唱，亦有不少作品获全国性奖励，如《金色的田野》(合唱 整个乐段用稍慢的速度，以缠绵平缓的节奏，委婉哀怨地诉说 组歌)、《启明星》(合唱组歌)、《闹花灯》(合唱)。王 了孟姜女的情思。第二段的旋律流动感增强，在句尾加了两小 志信为国家一级作曲家。曾获二十余项全国性作品奖，代表作存 节带哭腔的长拖腔，进一层地烘托了孟姜女盼望与丈夫相会而 《大海一样的深情》、《刮春风》、《孟姜女》、《母亲河》、 渺茫无期的悲怨心情。第三段经过问奏由大调(G微)转为同主 《木兰从军》等。王志信的作品被20世纪80年代广为传唱，音小调(F羽)，使音乐变得更加悠远，在凄凉悲苦的歌声中流 王志信与词作家刘麟一起深入基层，赴各地采风，足迹遍及大 露出更加炽热深切的感情。随着孟姜女感情世界的不断深化， 江南北，积累了丰富的创作素材，创作出一系列优秀的大中型 音乐情绪也层层推进。第四段音乐中借鉴了我国戏曲板腔音乐 民族声乐作品，在音乐界产生了广泛影响。作曲家在对传统艺 的表现手法，运用紧打慢唱的摇板音乐，在一个全新的调性fbB 术进行深入挖掘、充分汲取营养的同时，又大胆进行探索和尝试， 微调)上再现节奏，拓宽了孟姜女的主题音乐。加上音程七、 其作品既有民族传统的优美风格，又有新时代的新颖特征。 八度的大跳，精心设置和渲染出孟姜女千里送寒衣的强烈艺术 《木兰从军》、《孟姜女》、《牛郎织女》、《昭君出塞》、 氛围。歌曲的结尾段，也运用了戏曲层层推进的垛板音乐，以 《兰花花》是王志信的代表作，这组作品以历史故事、民间传 紧密的节奏、连续的后半拍的手法辗转推进，把全曲推向高潮。 说和神话故事为题材，把对旧社会的鞭挞和封建婚姻的憎恨， 在最后一句“只见白骨漫青山”的全曲最高音b2音处，以悲 对祖国的热爱和民族的责任，对英雄的歌颂和美好生活的向往， 惨、愤懑、哭天呼地的音乐