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堡论研究 谈当代书法创作的趋向 高艳 (四川大学艺术学院四川成都610064) 摘要：在现当代艺术中，书法无疑占有着重要的地位。近年来，随着毛笔书法的实用性的削弱，西方文化和西方现代艺术的冲击，书法朝着 纯艺术方向发展的趋势日益明显。当代书法中也出现了一些共同的趋向及存在一些内在的问题。书法具有自身的继承性特征，中国书法在不 断扬弃中沿着“古典”与“流行”的轨迹发展延续着。 关键词：现代；古典；传统；发展 一、书法的古典性及模式 三、当代书法中潜在的问题 在古代书论中是找不到“古典”、“流行”之语的。所谓 我们不该把中国传统和经典都要变成外在的表象。中国书法 “古典”，在西方艺术史上，它有两层含义：一是指称欧洲美术 具有“古”的时代性，它能在中国存在几千年之久，这就告诉我 史早期发展的黄金时代(即古希腊时期)的艺术作品；二是指称 们这样一个简单的道理：它必有自身的继承关系。这种继承关系 在文艺复兴、启蒙运动后期的一种艺术思潮，这种以宏扬人类理 不只表现在字体上的继承，更主要是在书写技术(包括笔法、结 性、维护封建王权为最高艺术目的的艺术思潮就被称为“古典主 体、章法、墨法等)的继承，尤其笔法，赵孟颊曾说过“用笔千 义”。这里借用“古典”一词，是说书法所具有的“古”的时代 古不易”。书法自身的继承性还有另一层含义，即它还需要有坚 性与“典”的普遍指导意义。“流行”一词虽早已有之，但“流 实牢固的文化涵养支持着，这是由书法本身的特质决定的。 行书风”却是上个世纪八十年代的产物。在《词源》里，“流 从先秦到魏晋，从唐宋到明清诸书家都面临自己自身是否存 行”的解释是“传布，盛行”的意思。 在传统书法中的精神。只有具有中国特性的，民族精神的，社会 书法是以汉字为载体，她伴随着汉字的出现而产生，在我国 共睹的个性作品才能成为中国书法的新经典。时下作品仿佛出自 已源源流长。书法的“古”的时代性，除了古代书法具备以外， 一人之手，中国书法如果这样发展下去，诚如斯言，患大于喜! 当代的书坛仍然存在。再说“典”的普遍指导意义。“典”在古 当代书法创作中存在两大问题： 书里含有“典则”、“准则”、具有“权威”的意思。所以， 第一：当代书家的作品是为谁而做?创作动机是什么?王羲 古代名碑法帖都可称为“典”、“经典”，这也是“古典书法” 之，颜真卿，赵孟俯等书法家大都是仕途官僚。他们的书法与当 一直被人们称之为“传统书法”抑或“正统书法”的主要原因。 时的时代精神基本上是一致的，都是体现官方的。而这些官方的 相比之下，“流行书风”可没那么走运。“流行”尽管有其存在 书家也一定程度上影响着书法家和后代。当今呢?这些书法家为 的合理性与普遍性，但它因被广泛地传布，难免带有“俗”的成 评委写，为金钱写，为市场写，为名誉写。那么，我想在我们老 分，且常常鱼目混珠。于是，就目前书坛来说，“流行书风”可 去的时候，当我们再回首，也许会留下很多很多的遗憾，在书法 以说是最具争议，褒贬不一的。 中失去了自己! 二、当代书法创作的共同趋势 第二：当代书法作品应该怎么写呢?传统书法和现代书法， 鉴于此，我觉得很有必要展望一下当代书法创作的趋向。 不是保守和开放的问题，而是个体精神深度的问题。写现代书法 当代书法作品大都走向展厅，从而书法作品具有较强的社 可能会因为一味的追新而格调单一。而写传统书法可使精神高迈 会竞争性。单纯的追求艺术效果已经成为当代书法创作的一种时 深厚。说到底，书法艺术的魅力不在新与旧，而在于内涵价值的 尚。因此，现在有人把书法艺术称之为表现艺术也是很贴切的。 高低。一味的凭空创新，只会将书法艺术化，装饰化。那么写也 为了给观众带来视觉上的冲击，迎合展览的效应。传统的书法作 就仅仅成为一种本能的冲动了。 品形式已在尺幅和形式上做出了相应的调整。因此，许多当代书 还有，书法不能赶潮流，赶潮流只会造成一个时代书法家群 法家在创作中都极力突出“大