文学社2016年上期讲稿.docVIP

文学社2011年上期讲稿 第一讲 对联基本常识 及趣联赏析 第一部分 对联的基本常识 对联是中华民族文化园地的一朵艺术奇葩。对联的名称有多种，如楹联、对子、联语、联句等等。对联又俗称“两行文学”，即两行文字，它由两条等量部分组成，前一部分叫上联，下一部分叫下联。对联从内容来说有春联、婚联、寿联、挽联、行业联、书画联、嵌名联、趣味联、警句格言联等等。近几年，随着各地征联热的兴起及相关媒体对对联宣传力度的加大和升温，越来越引起了人们的广泛兴趣、关注和喜爱，但同时一些不合格的病联也屡屡见诸于许多公众场合和报刊、电视，甚至有些新闻媒体也不加甄别地宣传报道，以致误导了广大读者，并造成不应有的负面影响。那么，怎样才算一副合格的对联，它有哪些基本特征和要求呢？为此，笔者给人们讲解一些常识。 一、字数相等 一首古诗词，它有固定的字数和句数，千古不变，没有创新的余地。而一副对联，则字数不限，短仅可二三字，但从其内容的完整性和实用性来说，起码是四字以上，一般为七字的对联最为多见，长可达到成百上千字（这是任何一首古诗词所不能相比的）。如四川的江津楼联，竟长达1612字，可谓古代长联之最。但两行文字且字数相等不一定就是对联，如有些宣传口号式的对称的排比句，只是字数相等、节奏相同，也不能称作对联，如： “党政军发齐努力，创建花园英雄城市；共创双拥模范城，构建平安和谐南昌” 这两组排比句，均犯了对仗不工的毛病，这里暂不细说。 当然，有一种极个别的例外情况，就是有意追求“字数不等”所造成的艺术效果。如民国时期，袁世凯死后，四川有一副“挽联”： “中国人民万岁；袁世凯千古” 上联六字，下联五字。由于把“千古”与“万岁”看作对仗，便有了袁世凯“对不起”（即对不上）中国人民的弦外之音。这种讽刺效果，依然是建立在“字数相等”原则上的，否则，怎么会“对不起”呢？这是在特定时代、特定场合，刻意违律，具有讽刺效果的特例，则另当别论。 二、词性相同 所谓词性相同，就是上下联处于相应位置的字词，必须具有相同的词性。即实词中的名词对名词、动词对动词、数词对数词、形容词对形容词；虚词中的副词对副词、连词对连词、介词对介词等等。如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳／一行白鹭上青天”，毛泽东律诗中的联句：“云横九派浮黄鹤／浪下三吴起白烟”，这里面相应位置的名词、动词和数量词都对得非常工整，无懈可击。稍有语法知识的人一看便懂，这里无须拆解。“词性相同”，也有宽严之分，即“宽对”和“工对”。先说“工对”，就是具有严格、工整之意，非常贴切，天衣无缝。如清代李渔《笠翁对韵》中的“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”等，把名词相对的技巧发挥到极致，没有其他词类比这更严谨的了。当然，对联中的“词性相对”，使用频率最高的还是“宽对”。就名词来说，按事物性质的分类不同，其中既有很多大类，又包括不同的小类。“天文”可以用“地理”来对，也可用“物理”来对；“国泰民安”对“风调雨顺”固然最佳，但用“人寿年丰”相对也不错呀。只要不违反词义的性质，就算合格，只不过有“精品”与“合格品”之分了。对联的“词性相同”，其实说的就是“对仗”中的重要一环，这是对联基本要素中的重点，也是难点。 “对仗”包含两个方面，一是字义，二是字音。字音就是平仄问题，下面会详细讲解。初学对联的人，往往产生误解，以为只要使用同义词才算“对仗”。如上有赤县，下对神州；上有无双，下对第一；上有宝地，下对名区。连起来一看：“赤县无双宝地，神州第一名区。”又如用华夏对神州，洪府对豫章，清光对月色等等，这只不过是一个事物的两种说法，都是一码事。这叫做“合掌”，好比一个人的两只巴掌合在一起，左右没有什么区别，这种词义重复现象是文字上的一种浪费，为对联创作所忌。 三、平仄相谐 平仄相谐是对联基本要素中的重点，也是难点。对不懂诗词格律的人来说，常常感到头痛和烦恼。其实这并不复杂。所谓平仄，就是平声和仄声，即诗词联中的韵律。现代汉语的声调有四种：“阴平”（第一声）、“阳平”（第二声）、“上声”（第三声）、“去声”（第四声）。平声包括“阴平、阳平”仄声就是“上声、去声”，合起来两个平声、两个仄声，通称新四声。当然，古汉语归纳为“平、上、去、入”四声，多一个“入声”（也是仄声），实际上有五种声调（两个平声、三个仄声），但习惯称旧四声。对联的平与仄，相互对立，又相互协调，声调高低起伏、抑扬顿挫，有节奏感，读起来流利舒畅，给人以音乐美的享受。原则上，对联的平仄声要在上下同一位置上相对存在。鉴别一副对联的平仄正确与否，第一视觉标准（最起码的）就是上联的尾字一定是仄声，下联的尾字一定是平声，即“仄起平收”。这是千古不变的定律，不容颠倒。否则就不称为对联了。 下面，分别就“