包豪斯研究中的两种建筑史观.pdf

包豪斯研究中的两种建筑史观 卓曼 不管就风格、思潮或是教育体系而言，20世纪初德国的包豪斯无 疑是包括建筑设计和工业设计在内的设计领域中一座至高的里程碑。 包豪斯投向设计领域的这颗石子所激起的涟漪，贯穿了之后近一个世 纪的设计活动，而仍旧影响着当代的设计。包豪斯是现代主义建筑从 古典传统中走出来的重要推动力。其对于现代建筑的重要性甚至使得 包豪斯风格时常被简便地等同于现代主义。但是如果我们对于包豪斯 的理解只是停留在这一层面，会忽视包豪斯的精神特质的复杂性。 包豪斯的诞生不是突如其来的。19世纪欧洲的工业革命颠覆了西 方社会方方面面的思想体系和行为方式，大批量机器生产所带来的日 益丰富的物质体验让人对未来社会满怀憧憬，但同时那些粗制滥造、 缺乏艺术品位的工业产品又让人不免失落和怀旧。从开始于英国的工 艺美术运动，到之后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动，欧洲 人摇摆在机器和手工艺之间。欧洲的艺术家或是建筑师们因个人对于 工业化的不同立场而选边站队。 在有关工业和设计的思考之中，20世纪的第一个十年几乎同时 发生了两件影响包豪斯的事件。1906年，比利时建筑师范德维尔德 vandeVelde]在德国魏玛建立了魏玛大公工艺美术学校。而1907 [Henry 年德国的穆特修斯[HermannMuthesius]和一些志同道合的设计师(如 贝伦斯[PeterBehrens]和制造企业成立了德意志制造联盟。德意志制造 联盟的发展几乎囊括了德国现代主义的建筑大师，贝伦斯的学徒格罗 vande 皮乌斯[Walter Rohe]都是联盟的活跃分 Groupius]和密斯[Mies 子；而范德维尔德也是联盟的紧密合作者。1919年由格罗皮乌斯在魏 玛成立的包豪斯其实是魏玛大公工艺美术学校和魏玛美术学院合并的 直接结果，不夸张的说包豪斯即脱胎于魏玛大公工艺美术学校。而德 意志制造联盟的发展又给包豪斯灌注了一种独一无二的工业化气质。 这两个组织无疑是孕育了包豪斯的母体和父体，而来自母体和父体的 不同影响也体现了塑造包豪斯的两种不同建筑史观。 包豪斯早期的北方民族精神 相较欧洲其它国家，1871年才在俾斯麦带领下完成统一的德意志 历史短暂。为了在列强中争得一席之地，年轻的德意志过于注重发展 和扩张，当时德国的工业发展如同当下的中国，产量惊人但不注重品 质。在早期的世博会，德国产品往往被当时更老牌的工业强国英国和 法国认为是低廉丑陋的同义词。但是19世纪末，德国人开始意识到对 于资源贫乏市场狭小的德国来说，只有质量卓越的产品才是他们争夺 世界市场并实现未来繁荣的关键。所以当新艺术运动影响到德国时， 万方数据 因为德意志的国家特质而被赋予了更深层的意义。在泛德民族主义 的推动下，德国人开始关注以手工艺和传统的艺术表现形式为表象的 德意志内在文化特质。同时不可否认的是，德国人对于工业和国家命运 之间联系的深刻认识使得他f『耐于工业化生产很难采取排斥的态度。 范德维尔德和穆提休斯都受到了英国工艺美术运动的影响，意 识到工业时代通过设计改良社会的重要性。尽管都抱有改善工业产 品设计的愿望，但两者对于工业化有着明显不同的立场，两者的 分歧很快显现出来。1914年在科隆召开的德意志制