浅析康索艺术中心建筑设计中的空间组织手法_以电影蒙太奇手法为例.pdf

朱丽莎 摘要 蒙太奇依据建立于观察和认知世界的方法上，不少关于蒙太 奇的介绍中，分类也是众说不一，爱森斯坦（Eisenstein）[4]、 [5] [6] 贝拉•巴拉兹（Béla Balázs） 、爱因汉姆（Arnheim） 都有过 不同的蒙太奇分类法，多至36种。从概括性的角度来说蒙太奇主 • 要分为两种：叙述式蒙太奇和表达式蒙太奇。前者是具逻辑思维 的因果串联关系，而后者则突出艺术感染力的并列关系。 事实上，设计领域许多设计师已经在实验着蒙太奇的方法， 关键词 或形式、或内容，这也正映衬了蒙太奇基本的两种分类。当然， ABSTRACT 叙述式蒙太奇和表达式蒙太奇在被运用中也随着设计师和感受者 的需要而有不同的呈现，这就关系到更为细小的分类。在此选择 了库哈斯的康索现代艺术中心作为模型来进行剖析。 三、蒙太奇与空间拼贴 作为较为现代的蒙太奇空间建筑作品，由瑞母•库哈斯领 衔的OMA设计的康索现代艺术中心于1992年落成于荷兰鹿特丹 WestZeedijk341号博物馆公园。由于方案特殊的地理位置：城市 KEYWORD 大道与博物馆公园南部边界处，导致建筑必须面对两个截然不同 氛围的城市场景，而建筑三个空间（展厅、报告厅、餐饮）的功 一、引言 能性又决定了空间的各自独立和必须统一。建筑师非常有意思地 蒙太奇，作为电影创作的主要叙事手段和表现手段，原本 顺应了这种多空间独立的格局，以道路为切割，把整体建筑分为 就是建筑术语，意为构成、组合、装备，其所表达的是影片的 了四部分。这样会有一系列的矛盾但是却能形成一个没有间断的 构成形式和构成方法。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极 螺旋体。[7]毫无疑问，建筑师从一开始便当起了电影导演，想用 大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电 一个个不同脾性的空间去拍戏而并非单纯的设计。空间的分割和 影时间和电影空间。[1]电影中的蒙太奇：强调单镜头仅仅是“细 组合意味着五至六个展览可以同时在中心内进行。宽敞的礼堂、 胞”“素材”，创作构思把这些看似琐碎的“单细胞”贯穿一 咖啡馆、餐馆、书店和贵宾室合为一体。[8] 体。相仿之下，蒙太奇作为一种手法可以完全被运用到建筑空间 作为一个具有城市开放性质的城市封闭实体，康索现代艺 的编排中。而蒙太奇的手法早在柯布西耶(Le Corbusier)的萨 术中心扮演的是城市这个大的蒙太奇场景下至关重要的连接部件 [2] [3] 伏伊别墅 和屈米（Bernard Tschumi）的拉•维莱特公园 中就 之一。而更为有趣的是其本身也涵盖了一个完整的蒙太奇空间系 可以初见端倪。之后我们也看到荷兰建筑师瑞母•库哈斯（Rem 列。 Koolhaas）凭借其多年的电影从业背景，在康索现代艺术中心的 1.入口 设计中也效仿了蒙太奇手法，将多个相对独立的不同场景