张爱玲与艾米丽_勃朗特的爱情观及文学观比较_以_倾城之恋_呼啸山庄_为例.pdfVIP

2011 年7 月 社科纵横 Jul ，2011 总第26 卷第7 期 SOIAL SCIENCES REVIEW VOL. 26NO. 7 张爱玲与艾米丽·勃朗特的爱情观及文学观比较 ———以《倾城之恋》《呼啸山庄》为例 潘海军 （长春大学人文学院 吉林 长春 130022） 【内容摘要】张爱玲的美学世界在“解构”情感，一切都打上了“虚无”的色调；而艾米丽·勃朗特却是“美”的建构者，纵然面对苦难 与深渊，也要“信”与“望”。论文重在思考两位作家审美旨趣不同的根源所在，并指出文学价值的超越之处在于对确定性价值的 肯定与否，其不同的态度折射出了两位作家文学观上巨大的差异。 【关键 词】解构 建构 爱情观 文学观 确定性 中图分类号：I0- 03 文献标识码：A 文章编号：1007- 9106 （2011）07- 0095- 04 张爱玲与艾米丽·勃朗特作为东西方两位天才的女性， 到了张爱玲用文学审美的方式表达了对爱情以及人生的根 用如椽巨笔摹化出了文学画廊中的经典之作。写作《倾城之 本态度。 恋》时的张爱玲只有23 岁，而《呼啸山庄》完稿之时艾米丽 写作这部作品时张爱玲还没有经历过爱情，但是对爱 也只有28 岁。尽管两个人的出身以及人生遭际都可谓坎坷 情的存在则持否定与怀疑态度。读这部小说后，感觉作者犹 不幸，但分析她们俩的代表性作品，发现其爱情观和文学观 如一位饱经风霜的老人，坐在酒楼之上，木然地看着窗外的 有着殊异的呈现。为何两位早慧的心灵，且都具有深渊意识 人生。冷眼旁观者的洞悟，体现的则是心灵的“冷漠”。小说 和虚无情感的作家，演绎出的爱情竟然有着天壤之别呢？笔 一开始，女主人公白流苏的生活便处在一种“紧张”的状态 者认为探究其背后的价值追求和文化蕴含就显得尤为的必 之中。失去前夫后回到了娘家，而大家族的生活尤其是哥嫂 要。笔者首先从张爱玲的审美追求谈起： 的冷言冷语，使她的处境尤为不利。把自己嫁出去则是当前 一、“美”的解构：一切皆“虚无” 最重要的事情。由于有过一次失败的婚姻经历，遇到范柳原 张爱玲的小说具有“残酷之美”和“苍凉”的艺术风格。 后，则更多的是防范和戒备心理。既虚与委蛇示好范柳原， 她把尘世间最美好的情感诸如亲情、友情、爱情都予以了价 又怕对方占了自己便宜，被人耻笑。它们之间的“语言游戏” 值颠覆。亲情中最无私、最慈善的母亲形象在张爱玲的笔下 读来也并不美，没有情感渗透的爱语掩盖不了其苍白的本 呈现出了曹七巧式的冷酷与残忍（《金锁记》）；姊妹之情也 质。在小说中两个人在香港的第一夜，在浅水湾的海滩边散 在个人私欲面前微不足道，曼露听闻妹妹曼贞被自己的丈 步，范柳原说了这样一段话： 夫强暴，也能够充耳不闻，淡定如常（《半生缘》）；在《红玫瑰 “这堵墙，不知怎么让我想起地老天荒这一类的话。 与白玫瑰》中，佟振保趁自己的朋友不在，也可以勾引其妻 ……如果有一天我们的文明整个的被毁掉了，什么都完 子并与其上床，友谊的力量和信念在这里荡然无存。一切都 了———烧完了，炸完了，塌完了，也许还剩下这堵墙，流苏， 是自私和欲望的傀儡，人性并无高尚与纯良的可能。一切众 如果我们那时候在这个墙根底下遇见了……流苏，也许你 生皆在贪婪、 自私与情欲的泥淖中，像泥鳅一样地翻滚挣 会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。” 扎，最后都无法逃脱一片沉寂的境地。张爱玲很早就陷入 这段话被傅雷认为是 “平凡的田野中忽然现出一片无