论影视作品的法律关系.pdfVIP

V01．20 知识产权 No．116 第20卷总第116期 Intellectual Mar．2010 Property 2010年3月 学术论坛 论影视作品的法律关系 ◆ 曲三强宰 摘 要：以影视作品的著作权为中心，选择了与影视作品密切相关的四个法律关系进行研 究。从多层次、多角度对影视作品作者与著作权人、影视作品与基础作品、整体影视作品与可 以单独使用的作品和影视作品与后续演绎作品的法律关系，进行了全面深入的论述。在理论 上厘清了影视作品的内涵与外延，明确了解决影视作品与其他相关作品关系的法律准则，并对 完善现行法律制度和提高司法、行政效率提出了建设性意见。 关键词：影视作品后续演绎作品基础作品著作权邻接权 影视作品是电影和电视类作品的统称，是指 一、影视作品作者与著作权人的法律 摄制在一定介质上，由一系列有伴音或无伴音的 关系 画面组成，而且这些画面的衔接与声音的衔接必 须表达出一定的思想内容，并且借助适当装置放 (一)影视作品作者与影视作品著作权人分 映或者以其他方式传播的作品。12001年《著作权属不同的法律概念 法》第3条第6项将“电影作品和以类似摄制电 与其他文学艺术作品不同，影视作品的作者 影的方法创作的作品”列为保护的对象。该项规 与著作权人表现为特殊的法律关系。在通常情况 定源自《伯尔尼公约》第2条之一，“‘文学艺术作 下，著作权法推定“创作作品的公民是作者”，3 品’一词包括……电影作品和以类似摄制电影的 “著作权属于作者，而法律另有规定者除外”4。 方法创作的作品……”，不过该公约并未对影视 而在影视作品的场合，著作权法推定“电影作品 作品作出具体界定，而是将其解释权留给成员国 和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由 根据自身的情况自行解释。2 制片者享有”5。显而易见，著作权法是将影视作 ·作者系北京大学法学院教授、博士生导师。 l参见2001年《著作权法实施条例》第4条，第ll项。 ConventionfortheProtection andArtistic 2《伯尔尼公约》全称为《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》(Berne ofLiterary Works)足国际nq最 早保护著作权的公约。该公约f 尔)，1967年(在斯德哥尔摩)，以及1971年(在巴黎)进行修订。 3参见2001年《著作权法》第1l条第2款。 4参见2001年《著作权法》第1l条第l款。 5参见2001年《著作权法》第15条第1款。 ·J6· 万方数据 论影视作品的法律关系 品作为一类特殊的文学艺术作品看待的，并将其 数人的参与行为是基于共同关系，即都是以创作 著作权的归属列入到“法律另有规定者”的范畴。 影视作品为目标，那么，他们的行为所产生的结果 一般说来，“影视作品的著作权人”的外延比 就应该被视为共同作品。在通常情况下，一部影 “影视作品作者”的外延要大些。根据著作权法 视作品的完成，需要由制片人策划，并由制片人