_婉转绵丽_与_纵横豪爽_婉约派与豪放派词风之比较.pdfVIP

第18卷第3期 广东农工商职业技术学院学报 Vol.18 No.3 2002年8月 Journal of Guangdong AIBolytechnic CollegeP Aug.，2002 “婉转绵丽”与“纵横豪爽” ——婉约派与豪放派词风之比较 吴 璇 （广东外语外贸大学 国际文化交流学院，广东 广州 510420） 摘 要：古代词家论者仅从词与音乐协不协律来区别婉约派与豪放派，有失偏颇。豪放派突 破音乐的局限而写词的原因，必须从时代环境、社会生活、个人气质等方面去分析。婉约派与豪 放派在题材、意境和情调、表现方法、语言等方面各具特色，对于读者都具有认识价值、审美价 值和艺术借鉴的意义。 关键词：婉约派；豪放派；词风；比较；婉约绵丽；纵横豪爽 中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1009－931X （2002 ）03－0068－05 宋词中的婉约、豪放问题，是一个关系到如何认识宋词的整体成就、发展规律及词人在 文学史上地位的大问题。 在宋代词坛上，先有婉约派，后有豪放派。明人张綖首先明确地用婉约、豪放来概括词 中这两种不同的创作倾向，他说：“词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调 蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作多是婉约；苏子瞻之作多是豪放。” [1] 徐师曾在 《文体明辨序说诗余》中说：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其 [2] 辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。” 为什 么词应以婉约为“正宗”呢？造成这两大流派先后关系的原因是什么呢？从宋代词家、词论 家当时的观点来看，主要是词与音乐协律不协律的问题。这说明，当时的人们是从音乐上来 [3] 区分词的，婉约派词人反对豪放派，主张“词别是一家” 也是在协律不协律的问题上展 开的。这似乎为我们提供了一个依据：之所以产生豪放派，是因为这一派词人丢开音乐而专 写文学形态的词，不协音律的词人，大体上就是豪放派了。于是，协不协音律也就成了区别 婉约与豪放的标志了。 但仅从词与音乐的关系上来理解婉约与豪放的区别显然是不够的。难道协律就婉约，不 协律就豪放？倘若豪放中有协律的，婉约中有不协律的，那又该作何解释呢？所以从音乐上 来分别两派词风，我们只能说明这两派的先后关系，最初，在婉约派手里，词与音乐是一个 统一体，词是“音乐的文学”；到后来，苏轼突破音乐而专写词，才创立了豪放派。显然， 要真正区别婉约派与豪放派的词风，则要着眼于他们所写的文学形态的词，即从词情（内容 收稿日期：2002－07－29 作者简介：吴 璇（1958－），女，广东汕头人，广东外语外贸大学国际文化交流学院中文系主任，副教授。 68 和形式的统一）上去辨别。这样我们看问题的着眼点首先应在于：豪放派为什么要突破音乐 的局限而写词？ 寻找这个问题的原因，当然必须从时代环境、社会生活、个人气质等各个方面去分析。 但从文学的角度来看，根本原因在于苏东坡、辛弃疾等人把丰富的题材和多样的主题带入了 词的领域，使词突破了“艳科”的藩篱，来到了天翻地覆的人生和社会。这样就不仅仅是作 者本人不愿受音律的束缚，而是题材本身也不为音律所束缚，这就是所谓“不喜剪裁以就声 律”和“自是曲子中缚不住了”。由于题材、主题的不同，词在意境、情调、手法、语言等 各个方面都有不同。所以，辨别两派的差异，应该从词的内容和形式上去仔细分析。下面就 试加比较： 表现在题材上：婉约派较狭窄单一，豪放派则较多样开阔。婉约派的词，大都是男欢女 爱之苦，离乡思亲之愁，就是有一些表现失意苦闷的词，如柳永《八声甘州》： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、 妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我