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学校编号 图书分类号 学 号 Z-07629 密 级 福 建 师 范 大 学 高等学校教师在职攻读硕士学位论文 以两首钢琴改编曲《浏阳河》为例管窥新中国钢琴音乐创作的民族化探索 ****（英文题名） *****（作者姓名） 学 科 专 业 : 音 乐 学 研 究 方 向 ： 钢琴表演艺术及其教育 指 导 教 师 ： 申 请 学 位 级 别 ：高等学校教师在职攻读硕士学位 论文提交日期： 2009 年 8月 25日 论文评阅人： 论文答辩日期： 年 月 日 答辩委员会主席： 学位授予单位： 福建师范大学 学位授予日期： 年 月 日 2009年 8 月 目 录 绪论 第一章 民歌改编曲《浏阳河》与两首钢琴改编曲《浏阳河》的简介 一、关于民歌改编曲《浏阳河》 二、两首钢琴改编曲《浏阳河》的简介 第二章 两首钢琴改编曲《浏阳河》的民族性特征 一、旋律基本保持原貌 二、民族性的和声 三、多种形态的织体 四、民族化的装饰音 五、弹性的节拍和速度 第三章 从两首钢琴改编曲《浏阳河》看二十世纪六、七十年代中国钢琴音乐的创作特点 一、六、七十年代中国钢琴创作的背景 二、选曲题材的偏好 三、音乐结构 1、渐变性 2、句尾恒定 四、音乐作品的标题性 第四章 从两首钢琴改编曲《浏阳河》管窥新中国钢琴音乐创作的民族化探索 一、对改编曲题材的偏爱 二、音乐主题的“单线性”和音乐织体的“多声性” 三、对传统音乐中“润腔”的借鉴 四、中国美学精神的渗透 绪论 发源并发展于欧洲的钢琴艺术在西方流行了几百年，传入我国才不到百年的历史。从20世纪初至今，中国几代作曲家在钢琴这件西方乐器上进行着不断的探索、实验、发展和创新。特别是新中国成立以后，百废待兴，中国钢琴音乐创作进入了繁荣期，出现了大量优秀的作品。由于中国的五声调式、单旋律线性思维等都与西方音乐的和声、复调存在着很大的差异，所以如何在钢琴上表现中国传统的音乐文化，实现钢琴的“民族化”，是中国众多钢琴创作者们为之奋斗的目标。 钢琴呈现的是外来文化，与西方成熟的技法相比，中国的钢琴作曲家还有很多工作要做。把这件外国的“舶来品”融合到古老中华民族文化土地上，是钢琴艺术在中国立足并发展繁荣的必经之路，在钢琴音乐民族化的道路上，我们的音乐工作者进行了不懈的努力和探索。而将中国广为流传的歌曲、器乐曲（包括民间的、创作的以及已为中国人民所熟知的外国歌曲、乐曲）拿来，按照钢琴的特点将其改编成钢琴曲，是中国钢琴音乐创作中最直接的乐器民族化作法。 王建中和储望华都是以钢琴音乐创作为主的作曲家，两人被称为“当时支撑我国钢琴音乐创作的南、北两员大将。”1本文通过这两位作曲家各自根据同一民歌改编曲《浏阳河》改编的钢琴作品，来研究不同作曲家在探索钢琴艺术民族化中的共性；在此基础上继而探讨以这两位作者为代表的六、七十年代钢琴创作的特点，并试图发现中国钢琴音乐创作民族化探索的共同特性，为早日形成具有中国民族特色的钢琴流派尽自己的一点绵薄之力。通过这个研究，我想让更多的中国民族民间音乐转化成世界性的音乐语言，以其独特的格调吸引各个民族、各个阶层的人们，使更多的群众了解钢琴、熟悉钢琴，让钢琴音乐这种高雅艺术离大众再近些。 第一章 民歌改编曲《浏阳河》与两首钢琴改编曲《浏阳河》的简介 一、关于民歌改编曲《浏阳河》 “浏阳河，弯过了几道弯，几十里水路到湘江，江边有个什么县哪，出了个什么人，领导人民得解放……”这首耳熟能详的歌曲是1950年词作者徐叔华创作的一部歌舞剧《双送粮》中的第三段，是一段男女对唱歌曲。这段歌词套用的是唐璧光曾经创作的一段曲调。原曲最初是1949年长沙市工人文化团创作的花鼓戏《田寡妇看瓜》中《送瓜调》的旋律，由唐璧光执导并兼作曲。1951年5月，《双送粮》在中南海怀仁堂为毛主席等中央领导汇报演出，获得了巨大成功。后来一些剧团将其中的第三段歌曲单独选出来，作为独立的演出节目，并给它配上歌名《浏阳河》，于是朗朗上口的《浏阳河》唱段就这样传唱开了。 “反右”开始曲作者唐璧光1971年湖南省文工团