《中国40年代后期电影与意大利新现实主义电影比较刍议》.pdf

江 苏 社 会科 学 年 第 期 中国 年代后期 电影 与意大利 新现 实主 义 电影 比较 自议 葛碗春 回顾我 国二三 十年代 的 电影发展 , 可 以发现 中国当时便 已产 生 了一个 一 以贯之 的现 实主 , 义 影 而这 一 延 到二 四 , 到 了 国 国 影 电 传统 传统 续 战结束的 十年代后期 达 新 中 成立之前 中 电 创 。 作 的顶 峰 当时 的 国 电影 现 实生 活 现对 , 头 聚焦于 凡生活 通 人 的遭遇 , 中 把 作为表 象 镜 平 中普 并 以纪录 片式 的实录精神着重 关注劳苦大众 的生存状态 这与 同一 时期西方现 实主义 电影 的 。 型 , 兴于 了 乱和 独 的意 的 现 实主 义 影 , 着 的 点 典 代表 勃 摆脱 战 裁 大利 新 电 有 极为相似 特 分析 、 二者 的异 同 , 探讨其 内在原 因 , 对 更好地理解现 实主义 电影传统在 中国和西方 的继承 发展有 着积极 的意义 。 关注现实的纪实风格 电影 创作者对 社会现实 的密切关注 , 对生活本质 的着力探索 , 使 中国四十年代后期 的 电影 和意大利新现实主义 电影不约而 同地将 电影 与普通 人 的命运 紧紧联 系在一起 。 《 》 , 《 一江春水 向东流 讲述 了战乱给人 们带来的苦难 以及 人在动 荡年代 的分化和蜕变 天堂 》 《 》 春 梦 和 万家灯火 则 向观众展 示 了战争结束后 人 们对美好 生活 的憧憬被现 实无情扼 杀 的残 , 《 》 《 》 酷 景象 而 假凤 虚凰 与 乘龙快婿 又 以戏谑 的笔法 勾勒 出战后 上海 市 民在社会重 构 阶段 的 , , 众生百态 … …中国这一 时期 的 电影 全方位地表现 了当时 的社会状况 和人 们的心理状 态 并将 中下层人 民的生 活放在一个尤其重要 的地位 。 意 利 现 实主 义 电影 的注 意力也贯注 于此 《 行 的人 》 现 的是 失 和 困如 大 新 偷 自 车 表 业 贫 何 实 的父 上 窃 路 , 因此 面 失 严 《 在 》 了 促使诚 亲走 偷 的道 并 在幼 小 的儿子 前丧 尊 大地 波动 描述 西 · 民 而 《 》 出 困 西里 的穷苦渔 反抗渔 商的剥 削 最终破 产 的经 历 温 别尔托 则反 映 穷 潦倒 的老 。 流浪汉 的孤独 无 依和毫 无意义 的生存 意大利 战后 的萧条混乱 , 人 民生 活 的 困顿 , 以及 他 们在 。 无保 障的生存之 中所感受 的压抑愤慈和无聊 , 在 电影 中得 到 了充分 的展示 近现 实 影题 , 也 必然要 最 限 展现 活 实 影 法 之 , 有 了切 的 电 材 就 求有 大 度 生 真 的 电 手 为 服务 在 四 后期 意两 国拍摄 的 影 品 , 少 对 电影 纪 实手 法 大胆探 十年代 中 电 作 中 都或 多或 带有 进 行 索 的印记 。 。 《 》 , 首 先值得 一提 的是长镜头 的运 用 在 万家灯 火 中 胡智清在 公共汽 车上拾到钱 包 欲藏 起 , 又 恐 失主发现 , 此 时画 面前景是他掩饰不住 内心慌乱 的惊惶表情 , 而 作为背 景 出现 的车 窗 外 闪烁摇 移 的街灯亮光恰恰 映衬 出他 的不安和矛盾 。 单个镜头 的 内涵在导演对 画面 各元 素 的 得 以丰 富 。 蓝 又兰 胡 遇 的一 流 长 头 用 。 积极调配 中 与 母楼梯 相 场戏也是通过 畅 的 镜 运 表现 的 两 中 国 年 代 后 期 电影 与意 大 利 新 现 实 主 义 电影 比较 当议 、 人 见面 时 的惊讶 犹豫 , 直至冰 释前嫌时 的悲喜交织 , 把被贫 困与误会折 磨得 精疲 力 尽 的婆媳 。 二人 人 用长 头 处 一 , 不 , 另 一 表现得生动感 镜 理这 场 景 仅把动作交待得完整 自然 还 有 番情景 人 。 被 巴 “ 现 实主 义 ” “ 现 主义 ’, ① 主 交 融 的动 效果 在 赞称为 纪录性 与 审美性 实 的结合 的新现 实 义影 片 《 地在波动 》 , 维斯康蒂运用 的 头往往长达三 四分钟 , 因而在一个 头 可 以 同时 大 中 镜 镜 中 展现 数个动作 。 所 以 , 长镜头是适 于反映原貌 , 保持对完整事物 的描述 的 。 也正 出于反 映现 实 的需要和对影 片 实性 的追 , 中意两 国的