第六章记录片导演工作.pptVIP

第六章 纪录片导演工作（上） 第二节 观察发现与纪录片选材 第一节 与被拍摄者关系 人是纪录片的核心。“与被拍摄者关系”主要是指人的关系，即纪录片创作者与被摄者人的关系，主要体现在俯、仰、平三种视角中，而平视是纪录片导演必须正视的一个创作原则。 一、拍摄组织与组织拍摄 二、主观介入与客观品格 其次，要把握好主观介入的态度。 一、大众日常生活的采撷与民族文化精神的挖掘 第三节 思考与主题校正 第四节 合理预测 一、现在进行时：必须预测的拍摄 在纪录片中触发的几种手段： 1）拍摄对象来到从前的现场，追述事情经过。 2）把拍摄对象置于和采访内容有关联的、熟悉的特 定场景中，使拍摄对象谈论的内容受到环境的感 染刺激，从而使其谈的具体生动，真切自然。 3）纪录片常用能够深刻强烈触发拍摄对象情感的小 物件做触发因素。 4）组织话题。就是把持相近或不同意见的人组织到 一起，就某一问题展开讨论，具有一定情节 性，能够体现感情色彩。 二、即兴拍摄：难以预测的拍摄 （二）纪录片外部结构的两大类型 二、影响结构方式的因素 4、作者的创作风格 * 第一节 与被拍摄者关系 第三节 思考与主题校正 第四节 合理预测 第五节 结构意识 第六节 伦理问题 第七节 与摄制组成员的协调配合 在创作过程中，记录片导演要弄清两个 问题： 在纪录片创作中，这是两个不同的概念。 拍摄组织，是在纪录片创作中对客观事物的拍摄进行的一定 的组织工作，但是要在现实的具体操作中避免干扰客观事物主 题的发展走向。 组织拍摄，则是对客观事物、情景过去发生或想象、虚构的 组织搬演或表演的记录拍摄，有悖于纪录片的纪实原则。 但是在一定的特殊情况或特例下运用适当的拍摄组织和组织 拍摄也是在当下纪录片创作中存在的。 在纪录片的拍摄工作中，主观介入主要是指拍摄者根据已确立的反映客观事物的视角，适当运用某种拍摄手法作用于被拍摄者的做法。 （一）主观介入的两个层次： 一部分是指拍摄者的主观思想对纪录片的影响。 一部分是指摄像机和拍摄者表现出来的客观行为对拍摄 对象的干扰，拍摄的组织行为对客观事物的原 发状态造成的改变等。 （二）主观介入的操作方法 首先，掌握好主观介入的角度。 主观介入的造作方法主要涉及的是拍摄者的角度。 拍摄者的角度的两层含义： 一是摄像机所处的角度；二是纪录片拍摄者在思想意识上选 取的展现客观事物的视角。 纪录片的主观介入与拍摄者持有的态度密切相关 。 我们把被拍摄者在生活过程中，或激烈或平实，或热烈或平 淡的情绪，称之为内情绪； 把拍摄者表现手法的或平实或丰富，或冷淡或外露，称之为 外情绪。 在纪录片中，主观介入也就是外情绪对内情绪的处理。 第二节 观察发现与纪录片选材 从选材的角度来说，纪录片又可以看作是观察发现的艺术， 又是选择取舍的艺术。 注重平民意识不加以平民人生的关照。大众日常生活是电视纪录片的一个题材取向；民族文化精神则是电视纪录片的另一个题材取向。 二、观察发现的追求与材料选择的原则 对于纪录片创作的材料选择，要注重深入挖掘题材的本质。 题材本质是指创作者从所选取的材料中提炼出的主题，是 创作者个性、观念、审美情趣、价值取向的体现，发掘题材本 质即是发掘主题。 关于纪录片，所谓“美学特征”的提法，容易把创作者导向唯美追求，而真实才是纪录片题材选择的第一原则。 一、主题要与时代挂钩 纪录片大都体现着创作者所要阐述的一定意义，而这种意 义又是最深刻的，它体现在的我们周围发生的事情、我们所关 注的历史之中，而纪录片所要表达的意义往往凝聚在创作主题 之中，也体现了时代主流的追求。 二、主题要与生活真实相合 纪录片主题既离不开客观生活事实这个基础，也离不开 拍摄者对相应生活事实的理解与思考。 “现在进行时”是作为纪录片拍摄取材的基本立足点提出来 的一种即时观念。纪实创作强调记录生活的原生形态、记录过 程、记录偶发事件等，而纪录片的纪实性特征又是置于“现在进 行时”的基点上的，只有对镜头前正在发生的事件过程进行同时 记录，才能确保纪实的真实性。 “现在进行时”创作中常用的方式——触发 所谓“触发”，就是引导拍摄对象进入某种特定环境或话题中，一 次性地实现信息、情感、个性等的集中表现。 在电视纪录片创作中，要有合理的预测，对事物的发展、 人物的表现，环境的变化等各方面都要有合理的预测，这也 是做好