由谢赫的“六法论”评价研究明清造园艺术.pdf

独创性声明 ． 本人声明：我所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作取得的 研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含他 人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得西南林学院或其它教育机构的 学位或证书而使用过的材料，与我一同工作的同志对研究所做的任何贡献均已在 论文中做了明确的说明，并表示了致谢。 娩啦 嗍 关于论文使用授权的说明 本人同意：西南林学院有权保留送交论文的复印件，可以采用影印＼缩印或 其他复印手段保存论文：提交一年后，允许论文被查阅和借阅，学校可以公布论 文的全部或部分。 繇埠新躲一 摘要：对于中国古典园林来说，明清园林是中国古典园林发展史上集大成的阶段，其数 量之多、规模之大、技法之高是其它朝代无法相比的，对这一时期园林的研究具有重要 意义。中国古代画论指导造园，历史上虽已有深厚的理论基础并积累了丰富的实践经验， 但零零散散不成体系，从某一具体的画论入手的研究更是少之又少。南朝谢赫之“六法 论是我国现存最早及最完善的绘画理论，论文尝试性用“六法”分析明清园林造园艺 术，为如何更好的借鉴中国古典园林提供一些思维方式，并对继承与补充中国造园理论 有一定意义。 本论文选取了北京、承德、苏州、扬州等地保留较好的14个明清时期的园林进行 现场普查及资料收集。在此基础上，确定了8个在园林面积、建成时间、地理位置及园 林特色四方面存在差异的园林作为案例重点分析。首先，阐述了明清造园状况和“六法 论”六大原理的含义；再从哲学背景、创作目的和创作者身份特征三方面研究了从“六 法论”研究明清园林的理论依据，证实了两者的紧密联系；然后，用“六法论的六大 原理详细分析了所选取的8个明清园林的造园特点，进而总结出明清园林如何运用气韵 生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置及传移模写这六大原理进行造园；最 后，结合现代园林创作既要注重民族特色也要注重时代特色的要求，指出了传统园林在 生态、功能及色彩方面的局限性。 通过以上研究，本文得出以下结论： “六法论”由最初只针对人物画而逐渐扩展到整个绘画领域，内容主要包括气韵生 动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营置位及步移景换六方面；明清时期园林数量 大、造园专业化，造园活动广泛，技法较为精深。 “气韵生动”是表现在情景交融的意境美上。只有使客观的风景形象和园林设计者 的情趣思想相结合，才能使景色现出生动的气韵，明清园林运用“气韵生动”创造情景 交融的园林意境。 明清园林运用“骨法用笔叠山垒石、开泉凿池创造出园林的线条美与质感美。利 用“勾”这一绘画技法，使园林中的假山显示曲折有致的线条美；利用“皴”这一绘画 技法，使假山山石的表面粗糙皱漏，纹理纵横，凸凹不平。 明清园林运用“应物象形创造出朴实自然的山水景观。将自然山水的景色浓缩到 园林景色之中，水随山转，山因水而活，体现出自然山石的面貌，再现大自然的峰峦峭 壁；园林植物的种植形成葱葱郁郁的树林，再现天然之趣。 明清园林运用“随类赋彩”创造出具有南北民族差异的色彩风格。北方皇家园林色 彩比较富丽，为了减弱冬季的萧条感，建筑颜色多为黄、绿、红等暖色调。为保持园中 四季长青，多选择松、柏等常绿树木，开花植物也常用色彩艳丽的植物；江南园林的色 I 调风格是一种淡雅之美，显示出高雅淡泊的情操，建筑多用黑、白、灰等冷色调，以减 弱南方夏季的酷暑感；植物的选用也多以绿色为主，鲜艳叶色和花色的植物多只做点景。 明清园林对“经营位置这一原理的运用表现在统筹规划出具有宾主、开合和小中 见大的园林布局。主景突出，同时又有配景的前后呼应，与主景相得宜彰；利用空间的 开放和收缩，使人产生幽深感；采用多种造景手法，达到小中见大的效果。 运用“传移摹写”塑造出步移景异的园林空间。明清园林空间序列融合山水画的散 点透视原理，融入了“时、空’’的观念，塑造出步移景换的园林空间组织。 由于中国古典园林在色彩、功能、生态等方面有局限性，因此需要进行综合深入的 研究分析，应该在继承的同时，结合现代科技、材料及设计理念，提炼出明清园林精湛 的造园方法，因地制宜地运用到现代园林的建设中去，这样才能顺应时代发展的需求。 希望能通过本论文作出有价值的探索，为今后的园林设计理论提供一些补充和借 答。 关键词：“六法