湖南师大宋代文学史考点总结.docVIP

宋代文学史复习资料 第一章、北宋诗 宋初三体： 白体：以王禹偁为代表，诗学白居易，既效仿白居易“非求宫律高，不务文字奇”的浅易风格，又学习元白次韵唱酬之作。较有成就者，主要有徐铉、李昉、王禹偁。代表作有王禹偁《村行》。 西昆体：即昆体，诗宗李商隐，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，因《西昆酬唱集》而得名。内容多唱和酬答之作，题材较狭窄。曲故堆砌，杂凑成章，但词藻华丽，对仗工整，多用典故，音韵和谐，在当时影响很大。如杨亿的《泪》。欧阳修《六一诗话》：“后进学者争效之，风雅一变”。方回《瀛奎律髓》说：“西昆一变，亦足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病”，认为昆体亦有“首变国初诗格”之功。 晚唐体：以林逋为代表，作者多为僧侣和布衣隐逸之士。诗宗晚唐贾岛、姚合，尚苦吟，重工巧，诗风清瘦淡雅，境界狭小，多表现隐逸求仙的情趣。代表作有林逋《山园小梅》。 苏梅：在矫正西昆体诗风之弊与开辟宋诗独特境界方面，梅尧臣和苏舜钦都起了相当大的作用，被并称为“苏梅“。“苏梅”之称最先见于欧阳修《水谷夜行寄子美圣俞》诗。在中国诗史上，苏、梅“尽变昆体，独创生新，必辞尽于言，言尽于意，发挥铺写，曲折层累以赴之，竭尽乃止”（叶燮《原诗》），奠定了一代宋诗风格。然其风格各异。总的看来，苏诗雄壮激切，粗犷跳荡；梅诗则显得平稳沉着，微婉闲淡。苏诗指陈时弊，直截了当；梅诗则较平和含蓄。就他们对后世的影响而言，梅尧臣对宋代诗歌的影响远超过苏舜钦。 梅尧臣：诗歌富于现实内容，题材广泛，如《汝坟贫女》，其他如《小村》等，皆生动地描绘出农村的荒凉景象和农民的贫苦生活，表现了对贫苦百姓的同情和对残暴官吏的不满。梅诗以风格平淡、意境生新为基本艺术特征。善于以朴素自然的语言，描画出新颖清切的艺术形象，如《鲁山山行》，而《黄河》等诗，则涵浑壮丽，风格迥异。梅诗受韩愈、孟郊影响，艺术上追求新颖工巧，体现宋诗议论化、散文化的审美风尚。但有的诗质朴无华，语言过于古硬，缺少文采。刘克庄《后村诗话》称他为一代宋诗的“开山祖师”，充分肯定他对开辟宋诗的道路做出的重要贡献。 苏舜钦性格豪迈，诗风也真率自然，意境开阔，以雄豪奔放见长。早年慷慨有大志，喜以诗歌痛快淋漓地反映时政，抒发强烈的政治感慨，如《庆州败》。被逐后多抒写心中愤懑之情，如《天平山》。苏诗还充满爱国激情，如《无闻》。另一类诗是写景诗，多写雄奇阔大之景，赞美自然界的壮美力量。直率自然，意境开阔。如《淮中晚泊犊头》。 黄庭坚： 黄庭坚理论主张： 1、重炼字炼意，强调推陈出新，提倡“夺胎换骨”和“点铁成金”，即体味和模拟古人的诗意而进行新的加工创造，以“陶冶万物”为基础，取“古人陈言”加以点化，赋予新的意蕴；2、重抒情的含蓄委婉，反对强谏于庭，怨愤于道，怒邻骂坐； 3、重声律奇峭和硬语盘空，造拗句，作硬语，押险韵，用陈典，“宁律不谐，不使句弱；宁用字不工，不使语俗”。（“以俗为雅”：即注意从古书中吸取人们很少使用的方言俗语，以矫文人诗中常见的陈词滥调；“以故为新”：点化成语或前人诗句，也包括用典，要求诗人有“点铁成金”之妙） 山谷体：瘦硬峭拔、沉雄老成 1、文人气和书卷气浓厚，诗中人文意象密集，喜吟书画作品、亭台楼阁及笔墨纸砚香扇等与文人生活密切相关的事物，因而充满文人色彩； 2、层次丰富，章法曲折，绝不平铺直叙； 3、重视炼字造句，务去陈言，力造硬语，如《寄黄几复》； 4、声律奇峭，如音节打破常规，多用拗句，以避免平仄和谐导致圆熟的声调，如《题竹石牧牛》的音节不拘常格。 黄庭坚诗歌影响： 1、诗歌成就高，体现了宋诗的美学风范； 2、作诗方式字斟句酌，法度井然，便于别人仿效； 3、诗论循序渐进，倡导杜甫为诗家宗祖，使人有具体的门径学习。故陈师道、晁冲之、潘大临等都学习效仿他； 4、过于追求用事押韵之工，铺张学问为富，点化陈腐为新，不免有晦涩生硬之弊。 江西诗派：南宋吕本中首作《江西诗社宗派图》。元人方回《瀛奎律髓》提出一祖三宗，即杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。内容上抒写人生、表现自我，醉心日常生活、师友情谊和江湖山林等。艺术上以清淡瘦健为审美标准，崇尚朴拙老成，强调字句锤炼、典故运用等。 第二章、北宋词 柳永词的特点： 1、大量创作慢词，使其取得了与令词并峙的地位，从而增强了词体的容量，提高了词的艺术表现力。如其对《浪淘沙》的扩展； 2、采用小赋的铺叙和白描手法，把叙事、写景、抒情、议论熔为一炉，层次分明，如《雨霖铃》，而以赋体作长调，《古今词话》称之为“屯田蹊径”； 3、语言应用上摆脱了花间词浓艳之风，大量采用口语、俚语，通俗流畅，富有音乐性。如《定风波》“自春来”； 4、开拓了词的意境，直接以男性口吻，融入“自我”，抒写离情别绪和对风尘女子不幸生活的同情。 周邦彦词的艺术特色：缜密典丽（合律知音，典雅精丽） １、善于融化前人诗句，如《