No.5在英国思考戏剧空间叙事的审美流变.pdfVIP

作家 海外飞鸿 Flying Letters from Overseas 在英国思考 “戏剧空间叙事” 的审美流变 ■ 濮 波 戏剧空间研究兴起的美学背景 到的： “表演的空间无处不在”[2]和 《空间和 当今的文艺美学， 空间转向正在成为趋 后现代舞台》 中提到的那样： “空间近来已 势。 但是， 为什么戏剧空间研究在当今会成 经是艺术、 哲学、 社会学和心理学和其他学 为趋势而不是十九世纪呢？ 以及， 为什么空 科上一个被质询的对象”。 [3] 空间问题的强化 间在戏剧叙事中的问题突出了翻开目前流行 正在成为现实。 这就为新戏剧考虑空间提供 的戏剧理论书籍， 可以看见， 当代的戏剧， 了条件， 新的戏剧写作， 超越了庸常戏剧的 已经从讲述故事转化到了讲述关系和展现处 内容僵化， 拓展了戏剧的表现空间。 境。 展览、 装置、 空间表现融入到了传统的 来看当今的哲学， 经历了两次大的审美 戏剧中。 无论是法国作者于贝斯菲尔德的 蜕变和焦点转型， 其焦点已经不再是关注作 《 戏剧符号学》 （ 宫宝荣翻译） 所提到的 者和文本， 而是文本和读者的关系。 在戏剧 “现代戏剧写作越来越多地表现出一种相对 上， 就是戏剧表演和观众的关系。 我考虑原 话语内容本身的移位。 在最新的戏剧里， 重 因有如下： （1） 过去人们的生活节奏很慢， 点很少放在情感和思想的冲突或所说内容之 大机器时代和电气化时代的来临， 把是人们 上， 而更多地放在语言冲突、 话语的特有战 的物质距离缩短了， 地理不再是阻碍人们的 略、 人物言语的功能之上， 以及放在它每一 天然屏障。 有了互联网和现场同步的光缆传 个时刻对言语情景和主要角色关系的 ‘重新 播之后， 视频聊天成为了现实。 空间被大量 处理’ 和 ‘重铸模式’ 的方式上”。 [1] 还是 并置了。 在伦敦街头， 你可以感受到这种并 Theodore Shank 编著的 《 当代英国戏剧》 中 置， 纽约的时尚就是伦敦、 巴黎的时尚， 这 “关于当代戏剧的一些趋势” 这一章节中讲 一点任何消费者都无疑。 一个手机无线电 话， 越洋打到亚洲的任何一处角落， 双方都 深信不疑： 这是同时进行的， 并不是事先录 制好的声音或者一个抽象的人物在代替真人 讲话。 用诗意的话来概括当今时代： 这是一 个空间的纪元， 这也是一个比肩的年代； （2 ） 当今的社会， 关注历史成了历史学家和 大学教授、 研究生们的事情。 所有的现代人 都生活在当下， 他们的经验是并置性的， 也 就是说是交通工具从汽