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“五四小说”教学辅导 在新文学的发展过程中，小说是最大的受益者。中国古代的文学史，几乎就是一部诗歌史和散文史。明清以后，小说的创作成就虽然世人瞩目，但小说在文学史上并没有取得真正的地位。然而，在文学革命后，小说成为了读者心目中的宠儿，从文坛边缘迅速突进文坛中心。此后的中国文学史，几乎就成了一部小说史。 小说地位的变化是从通俗文学开始的。1902年，梁启超在《新小说》创刊号上发表了自己的尝试之作《新中国未来记》（仅完成前四回），接着又发表了吴研人的《二十年目睹之怪现状》，由此拉开了“小说界革命”的序幕。1903年，“新小说”的创作达到高潮，李伯元的《官场现形记》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》，以及孙玉声的《海上繁华梦》、林纾等合译的《莎士比亚故事集》也先后出版或连载。随后，被称为近代文学刊物“四大名旦”：《绣像小说》（1903）、《新新小说》（1904）、《月月小说》（1906）和《小说林》（1907）接踵而至，为通俗文学提供了展示的舞台。“小说革命”因谴责小说、鸳鸯蝴蝶小说和翻译小说的兴盛而显示出了创作上的实绩。 然而，从文学革命一开始，立下过汗马功劳的通俗文学就成为了新文学的革命对象，并没有进入中国现代文学的主流。文学研究会在反对旧文学的斗争中，一方面高举“人生派”的旗帜，另一方面则将主张消闲娱乐的鸳鸯蝴蝶派文学和宣扬“文以载道”的封建文学一同视为封建旧文学。因此，在现代小说史上占主流地位的一直是具有纯文学特征的作品。1917年陈衡哲发表的《一日》 被看作是新文学史上最早发表的白话小说，而1918年鲁迅发表的《狂人日记》则被看作是具有划时代意义的新文学作品。 现代小说一开始就表现出“写实”和“抒情”两大倾向。然而，无论是冷静的现实描写，还是强烈的自我情感的抒发，都显示出新文学的勃勃生机。 鲁迅小说从一开始就表现出“直面现实”的特点，作品所涉及的内容都是人们当时所面临的重大的社会问题和人生问题。鲁迅小说在城市和农村两个方面的重大突破，对写实小说的发展产生了直接的影响。在鲁迅的影响下，很快就出现了一个“问题小说”的创作热潮，当时在国内的几乎所有的新文学小说家都参与过问题小说的创作。1919年初由北京大学学生团体新潮社创办的《新潮》杂志，虽然不是文学刊物，却在短短的两三年中，发表了汪敬熙、杨振声、罗家伦、俞平伯、叶圣陶等人的22篇小说，形成了一个“《新潮》作家群”。1919年下半年，冰心以一个女作家的身份，在当时最有影响的《晨报副刊》上发表了《斯人独憔悴》，对于“问题小说”的创作更起到了推波助澜的作用。1921年，文学研究会成立后，《新潮》作家群中的叶圣陶、已经小有名气的冰心，以及许地山、王统照等作家，继续从多方面探讨人生问题，表达对人生的见解，并以改革后的《小说月报》为阵地，逐渐形成了一股写实小说的潮流，将“问题小说”引向了高潮。 主要由王鲁彦、许钦文、许杰、彭家煌、台静农、蹇先艾、黎锦明，以及后来名气很大的废名（冯文炳）、文学理论家王任叔（巴人）、诗人徐玉诺、潘训（潘漠华）等青年作家构成的“乡土文学” 作家群的创作，是现代小说的重要收获，也是当时的一个重要文学现象。他们既有坚实的生活基础，又受到五四新文学的影响，以鲁迅为榜样，以乡村回忆为创作的主要形式，重视对农村风土人情和民俗世态的描写，表现出浓郁的地方色彩，形成了新文学农村题材创作的第一次繁荣。 抒情小说的风格，主要体现在以创造社为代表的艺术派作家的作品中。他们大多生活在国外，虽然无法反映中国社会中的现实问题，却竭力抒写一个弱小民族在异国他邦的屈辱和长期郁积在自己心中的愤懑，或通过想象中的主人公形象来寄托自己的理想，形成了抒情小说的基本特点。创造社作家的抒情风格的形成，既与他们心中的郁积无处排解有关，也与他们受到外国浪漫主义文学影响有关，无论是郁达夫的《沉沦》，还是郭沫若的《漂流三部曲》，都受到日本“私小说”影响，具有明显的“自叙传”特点。在郁达夫的影响下，庐隐、冯沅君（淦女士）、王以仁等国内的一些小说作家，在“青春小说”的创作上，也表现出与创造社作家相同的浪漫主义色彩，在写实小说的创作潮流外，形成了一个抒情小说的创作潮流。 从1918年到1925年，7年间鲁迅共计创作了25篇以现实生活为题材的小说，后结集为《呐喊》和《彷徨》。这些作品几乎每篇一种形式，每篇都是对现代小说形式的新创造，因此，我们称鲁迅是“现代小说之父”。鲁迅还是中国现代历史小说的首创者，《故事新编》是一部“神话，传说及史实的演义”，是五四后历史小说中最重要的成果之一。 《呐喊》（1923）是鲁迅的第一部小说集，除《自序》外，收1918-1922年间的小说15篇 。鲁迅发表于1918年5月的第一篇白话小说《狂人日记》（《新青年》4卷5号）猛烈地抨击封建礼教“吃人”的本质，以足够的思想分量体现了新文学运