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浅谈影像手段介入壁画 摘 要：影像手段在科学技术的支持下，融入壁画创作。文章总结影像手段在壁画中的互动性、公众性、观赏性等特征，通过对现有部分作品的描述，体现了在壁画创作中运用壁画手段的优越性，比如方便快捷，易于修改、展示，手法新颖等。 关键词：壁画；影像；应用 正文： 随着科学的发展，技术的进步，壁画在发展过程中融入了更多的手段。影像，在当今技术支持下，在壁画创作和展示中起到了越来越重要的作用。影像手段在发展过程中介入壁画，并在壁画中存在着广阔的发展空间。 一．壁画中的影像手段 壁画中的影像手段，是指在一定空间，以为主要载体，以影像为手段，强化复合知觉形式，并留给观者一定主观能给观者带来全方位撼效果的形式。不但丰富了现代壁画艺术的传达方式，同时也提升了观者的审美体验，为作品、审美主体、空间环境的和谐并存搭建了更加富有人文精神的舞台数字媒体方便快捷的功能强大、种类丰富的数码设计软件为壁画艺术创作提供了简便效的具。无论是壁画在环境中的多维展示，还是材料的效果显现，又或者是创作元素的互换重构，能够新时代，现代壁画艺术设计需要不断的借鉴、融入新兴元素，创造性的探索新的表现语言，在造型符号的突破、创作素材的衍生、时空观念的拓展、审美体验的深度升华等方面必将获得充分的发展。“影作为艺术自70年代后期得以迅速发展，是与影技术的发展、应用的化并行的。作为一门新的艺术，它和以往的画面、纸及各种材料的艺术品相比，有质的区别。” 该作品由两部分展示组成，两个庞大的投影出现在一面墙上。在展览空间的左侧，系统从墙面地面以及等多个角度共同参观者的踪迹，每隔20秒恢复。20秒内展内的动作传到屏幕上，随后重复。对每一个参观者纪录。这些图像是高度社会化的，并且极为混乱的。展览空间的右侧是为参观者准备的目录展览空间里的每个参观者都被跟踪他们的头像被放大投影在屏幕上，同时会出现评论他们的形容词如“信任的”“相关联的”“饥饿的”。最近参观的200位参观者头像变幻成矩阵，通常是100个头像的矩阵，偶尔会是200个，矩阵以缓慢的速度移动。右侧的展示形式是充满解析的，同时也是高度秩序化的甚至让人产生一种胁迫的感觉。上图是中国艺术家缪晓春的作品，作品的灵感来源于西方艺术史上最重要的作品之一罗马西斯庭大教堂的壁画。飞动的天使和12门徒环绕着耶稣。米开朗琪罗着力描绘了每个人物的动态，彰显出艺术大师的风范。 缪晓春运用现代电脑技术，投影，和沉浸式灯箱装置将大师的作品进行了重新诠释。他根据自己的身体了雕像，并以其置换米开朗琪罗画作中的所有人物。他严格遵循原作中的视觉结构，在虚拟空间中安排。通过娴熟地运用使米开朗琪罗的画作透明化，并在其中打开了五个不同的透视点。这一技术使艺术家能像游客一样作品中漫步。通过探索“绘画中的人物看到了什么”“壁画中的角色看到了什么”，从而为观众提供得以窥探此中奥秘的视角。右图作品的部分一个三维环境,将建筑物以“数据阴影”的形式投射。当于这个,墙上自己的影子,以及虚拟建筑的“”。可以利用一种姿态定位的摄像识别软件, 操纵和变动墙面上的建筑影。作品有种形式互动供观众体验当观众向墙面的建筑图像,图像会扑面迎来或退,观众进了建筑内部。观众挥动,建筑结构会展开成为视觉图像以及文字的形式供人们。还有,当观众,墙面上就会产生数字化的隧道,将观众留在墙上的影子围绕住。葛鹏仁西方现代艺术·后现代艺术吉林美术出版社，2000281页 参考文献： 葛鹏仁西方现代艺术·后现代艺术吉林美术出版社，2000 浅谈影像手段介入壁画 6 《拿走》 《电子高速公路：比尔·克林顿偷了我的想法》 《电脑空间的最终审判 《没有地方》