悲喜相乘——中国古典悲、喜剧的艺术特征和审美意蕴.pdfVIP

悲 喜 相 乘 中 国古 典 悲 、 喜 剧 的艺术特 征 和 审美 意 蕴 王 季 思 中国的戏 曲, 是在 东 方特 定的 自然 环境 和 文化 背景 下 发展起 来 的 , 适 应 着 中华 民族 的 文 。 。 化背 景和 审美情 趣 它和 西方戏 剧 在具体 表现 上存 在差 异 , 毫 不 足怪 西方 的戏剧 , 从 亚 里 斯多德 开始 , 就 总 结 了古 希腊 时期 广场 演 出的情 况, 形成 了较 为完 、 , 。 整 的 理 论体 系 , 建立 起 悲 喜剧 的审美 观念 又 指导 着后 来 的 戏 剧 创作 和 演 出 中 国的戏 曲 向来 没有 得 到统 治 阶级 的重 视 , 也没 有能 够从 美学上 得 到充分 的 认 识 和 总 结 , 因而在 理论 上 。 仍是 一 个未 经开 发 的 宝库, 有待 于我们 的积 极 发掘 中国戏 剧 虽然没 有像 西 方戏 剧 的源 远 流 长, 在 理论 上 形成较 为 完整 的体系 , 但 戏剧 的 萌 · 。 乐 和 出现 可 以 《 国 》 , 写 芽早 在音 的演 奏 歌 辞 的创 作 中 这 从 诗经 风 中不少 有人 物 故事 人 间哀 · 乐 和 《 》 中写 恋 、 侧 品 。 “悲 悲 , 的 篇 章 楚辞 九歌 人 神迷 徘 芬芳 的作 中得到 印证 莫 兮生 离 别 · 乐莫 乐 兮新 相知 ” ( 九 歌 少 司命 ) , 则综 合 了后 世 习 惯 用 以概 括戏 剧故 事情 节 的 “悲 欢离 合” 。 它 既 包含 了喜剧 的 因 , 也 包 含 了悲剧 的 因素 。 素 , 《 》 随着音 乐演 奏 和 歌辞创 作 的发展 儒 家 的 乐记 为 各 种乐 曲的不 同性 质及 其历 史背 景作 。 “ ” “ ” “