277《茉莉花》的前世今生——都市文化报、铁军、中国剪报.docVIP

《茉莉花》的前世今生 吕道峰　　当笔者将这首的小词呈给何仿老人时，这位74岁的著名军旅作曲家压抑不住内心的激动，用几乎颤抖的声音说：“你写的是我心爱的《茉莉花》呀！整整六十年了，从我搜集到这首《茉莉花》到今天，已整整过去了一个甲子的岁月哪！” 　　何仿，国家一级作曲，前线歌舞团原团长。原籍安徽天长，现定居南京。1941年春13岁时参加新四军，先后在淮南大众剧团，华野、三野政治部部队文工团，华东军区解放军艺术剧院和南京军区前线歌舞团工作，历任音乐组长、副股长、作曲、合唱队长兼指挥、副团长、团长。在几十年的军旅文艺生涯中，他创作了《前进在陆地天空海洋》、《五个炊事兵》、《我们是千里海防的巡逻兵》、《我的名字叫中国》、歌剧《大翻身》等一批有着时代影响力的作品，在全国全军屡获殊荣。然而人们最熟悉的，却是经他搜集整理加工的江苏民歌《茉莉花》。 　　望着窗外淅沥冬雨中的南京城，老人的思绪又飞到了抗战烽火连天的60年前…… 　　1942年冬天，抗日战争进入相持阶段，在华中坚持敌后游击战争的新四军在极其困难的条件下，与日寇展开了艰苦卓绝的“反扫荡”斗争。当时，何仿只有14岁，是新四军淮南大众剧团的一名文艺战士。奉上级命令，何仿随团来到江苏的六合、仪征一带开展反扫荡的宣传工作，其时，正值毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表不久，部队党委宣传部长张劲夫同志指示剧团要响应毛泽东主席号召，深入到群众中去，向人民学习。于是，在繁忙的反扫荡宣传之余，大众剧团的团员们走村串户，向人民大众学习民间艺术。小何仿就是其中劲头颇足的一个。 　　只有十几人的大众剧团走一路，演一路，不久就来到六合八百乡的金牛山下，在一个小村庄驻扎下来。这里山灵水秀，民风淳朴，相传曾为朱元璋童年牧牛处。何仿他们晚上演戏，白天就抽空寻找当地的民间艺人采风。一个雨天的早晨，何仿从当地人处得知几里外有个民间艺人，不但吹拉弹唱是一把好手，而且有一肚子民歌。如获至宝的何仿立刻寻访过去，在一座茅屋里，何仿见到了这位三十多岁的艺人。 　　艺人是个瘦高个。听说是新四军队伍来的人，很是热情。闲聊之中，他问何仿有没有听过《鲜花调》。何仿摇了摇头，艺人说，这歌清道光年间就有人唱，蛮好听的。说着，艺人从墙上取下一把“四胡”，边拉边以男声女腔唱起来： 　　　　何仿一下就被这优美动听、婉转悠扬的旋律打动了。他请艺人一句句地教唱，花了一个小时左右的时间，用简谱记下了这首歌。接着又向艺人学“行腔”，很快按艺人的方法准确地唱了出来，韵味十足，感情丰富。 　　艺人很吃惊，他想不到这孩子似的新四军居然这么有天份。当然他更想不到，《鲜花调》后来会变成了《茉莉花》，会从一个小山村唱红了全世界。 　　1957年，已是前线歌舞团作曲兼指挥的何仿，受命组织排练率合唱队节目的随团赴京参加全军文艺调演。在演出中他除了指挥两组大合唱外，还打算组织一个四人女声小组唱，演唱安徽、浙江和江苏三地各一首民歌。安徽、浙江的民歌很快定下来了，江苏民歌一时却定不下来。何仿想到了战争年代中无暇顾及，但却始终印刻在脑海中的那首《鲜花调》。 　　然而，《鲜花调》虽然动听，但毕竟来源于民间，创作上不免粗糙，歌词前后形象不够统一，而且情歌色彩颇浓，显然不适合女战士演唱。何仿经过反复考虑，对《鲜花调》动了“大手术”，将歌词中三种花改为一种花，更改后的歌词为： 　　　改动的歌词集中了意像，在茉莉花上做足了文章，把少女们爱花、爱美，惜花、怜花、羞怯、腼腆的心态刻画得入木三分。曲子保持了原来的基调，但前后作了增补，特别是结尾加了拖腔，使其更为明朗、欢快、热忱。 　　词曲改定后，何仿组织了认真的排练。他要求演唱者展开想象：一群天真活泼的少女来到花园里，一下子被绿叶白花、香气清洌的茉莉花吸引了，起兴句“好一朵茉莉花”用赞叹的语气来唱，第二句“好一朵茉莉花”在音调和语气上均有所加强(原民歌曲调重复，较平)。第三句“满园花草”热情、真诚的赞颂，“香也香不过它”轻柔、含蓄，先顿后连，好似品味茉莉的芬芳。第四、五句则要反映出少女的爱花怜花、欲采又止的心理状态。第二段结束两句则要表现少女的纯真的感情和羞涩的心态。第三段速度稍快，更热情、明快，结束句“不发芽”速度渐慢而自由，唱得悠扬婉转、感情真挚，一气呵成，而连中有顿，结束音调作延长处理，使人回味无穷，反映出少女们热爱生活、热爱大自然的美好心灵。 　　“茉莉花”在北京一炮打响，随即受到中国唱片社的青睐。不久，由陈鸿虹、宋桂英、计秋霞、李小林四人女声演唱的民歌《茉莉花》被正式录制成唱片，从此确立了她在中国乐坛的地位，很快在全国传唱开来，成为一首脍炙人口的民歌。 　　“文革”期间，《茉莉花》遭到前所未有的冷遇，在默默无闻中度过了十年。 　　1981年，时任前线歌舞团团长的何仿又对“茉莉花”进行了新的艺术尝试。他让前线歌舞团青年歌唱家